— А разве от гравера еще что-то требуется? — удивился я.
— А как же! Гравер — это художник, творческая личность.
«Ну, хватил, — подумал я, — творческая личность с зубилом». Цаплин почувствовал наше недоверие.
— Гравер — в переводе с французского — означает человек, вырезающий что-то. Слово «гравюра» приходилось слышать?
— Приходилось.
— Что же это такое?
— Картина, — неуверенно ответил Мороз.
Мне казалось, что гравюра чем-то отличается от картины. Но чем, так и не вспомнил.
— Не совсем картина, ее кистями не рисуют. Гравюра — это оттиск рисунка, который художник-гравер наносит на доску.
— Если картина и гравюра не одно и то же, значит, художник и гравер тоже разные понятия? — Я задал этот вопрос без «подковырки», просто хотел разобраться в существе дела.
Саша это понял и терпеливо принялся объяснять:
— Слышали о таком художнике Харменсе ван Рейне?
Мы, конечно, ничего о нем не знали.
— Харменсе ван Рейне Рембрандте?
Рембрандта мы, конечно, знали. Я сразу назвал его картину «Возвращение блудного сына». Только полное имя художника было нам неизвестно.
— Кто, по-вашему, Рембрандт — художник или нет?
Цаплин нагнулся над верстаком и несколько раз тюкнул миниатюрным молоточком по маленькому зубильцу. Работу он не прекращал, несмотря на развернувшуюся между нами дискуссию.
— Конечно, художник, — ответил я.
— Не только художник, но и гравер, — возразил Цаплин. — когда Рембрандт, сын голландского мельника, всерьез занялся живописью, он не мог не попробовать себя в искусстве гравирования.
Саша вытащил из шкафчика самодельный альбом. В нем было собрано множество открыток, вырезок из журналов — на каждой можно было видеть какую-нибудь известную картину.
— Вот посмотрите, — Цаплин положил перед нами открытку: на ней были запечатлены косые лучи солнца, устремленные к земле, в перспективе — поля с одинокими кустами, а на косогоре три дерева.
— Рембрандт, «Три дерева». Офорт. Тысяча шестьсот сорок третий год, — прочел Славка.
— Более поздняя работа художника, — пояснил Цаплин.
— Так это же офорт, а не гравюра, — Мороз победно ткнул пальцем в надпись.
— Офорт переводится с французского — азотная кислота. Это один из видов гравюры. Чтобы сделать его, художник брал обычную медную или свинцовую доску, покрывал ее лаком, чтобы не разъедала кислота, добавлял асфальт, воск, смолы. Потом использовал граверную иглу — наносил на металл рисунок, процарапывал лак. Затем кислотой смазывал поверхность «доски». Там, где лак оставался нетронутым кислота не могла коснуться металла. Зато хорошо просачивалась в царапины, нанесенные иглой, проедала их, делала изображение более отчетливым. Когда лак снимался, на доске оставалась рельефная картина. Теперь ее, как печать, можно было прикладывать к бумаге — получалась гравюра. А слышали об Антонисе Ван-Дейке?
