одухотворенной и цельной. В романе подчас люди откровенно любуются Пархоменко, даже смотреть на него доставляет удовольствие.
Этот контраст обнаруживается уже в одной из первых сцен романа — сцене боя рабочей дружины во главе с Пархоменко с ордой черносотенцев. Здесь противостоят две силы, охарактеризованные с помощью резкого художественного противопоставления. Во главе черносотенцев, в пьяном ажиотаже движущихся по улицам Луганска, идет лавочник Чемаков, известный обывателям рядом мерзостей, — он, например, повесил на трубе своего дома собаку за то, что она залаяла на него, и мещане долго «ходили смотреть на гниющий труп собаки». А на крышах близлежащих домов во время движения черносотенных толп готовятся к бою рабочие-дружинники во главе со своим молодым командиром Сашей Пархоменко, в поведении которого подчеркиваются и яркая сила, и ирония по отношению к врагу, и те свойства души, которые идут от романтической «казачьей вольницы», кровь которой течет в его жилах.
В ряде эпизодов романа прямо говорится о «красоте» Пархоменко. Его боевой друг Климент Ворошилов, встречая белого парламентера, подтянутого и эффектного офицера, думает: «А наш-то Пархоменко все-таки лучше», В. И. Ленин, прогуливаясь и беседуя с Пархоменко, смотрит на него с удовольствием и думает: «А как, наверное, человек этот ловок и быстр на природе, среди поля или в лесу! »
В батальных эпизодах романа образ Пархоменко выглядит особенно картинно. Вс. Иванов наделяет его в этих эпизодах чертами почти былинного богатыря, с блеском и удалью расправляющегося с врагами.
« — Нет, наши ребята плохо отступают, — сказал Пархоменко и ударил шашкой на всем скаку прямо в середину фуражки нарядного и что-то громко кричащего польского офицера.
