брату из Арля: «Едучи сюда, я надеялся воспитать в здешних жителях любовь к искусству, но
до сих пор не стал ни на сантиметр ближе к их сердцу».
Ни в одном из своих начинаний Винсент не встретил поддержки у современников.
Буржуазному обществу были в корне чужды революционно-демократические устремления
художника. Ван Гог, в конце концов, и сам понял это: «Сегодняшнее поколение не хочет меня:
ну, что ж, мне наплевать на него. Я люблю поколение 48 года и как людей, и как художников
больше, чем поколение 84-го, но в 48 году мне по душе не Гизо, а революционеры – Мишле и
крестьянские художники Барбизона». Ван Гог понял, что оказался в одиночестве, без
единомышленников, однако не отказался от идеи воскресить, хотя бы среди художников,
отношения дружбы и товарищества, которые, по его мнению, были характерны для поколения
1848 г. Это была самая дорогая для Винсента идея, идея, которую он вынашивал всю свою
жизнь, – создать объединение живописцев.
Стремясь создать корпорацию, Винсент преследовал двоякие цели: во-первых, он
отстаивал интересы самих художников, а во-вторых, интересы общего дела – искусства, что на
его языке означало: интересы народа, общества. Таким образом, объединение получало бы и
идейную программу: «Бороться мы должны не друг с другом, а с теми, кто даже теперь
препятствует идеям, которые отстаивали Милле и другие представители прошлого поколения и
пионерами которых они были». Художники должны объединиться для того, чтобы их работа
действительно «попадала в руки народа и была доступна каждому». Художники должны
объединиться для того, чтобы отнять «у торговцев картинами исключительное право на
разговор с публикой».
Проекты конкретных организационных форм предполагаемого объединения в
зависимости от времени и обстоятельств менялись. В голландский период это было
объединение по изданию литографий для народа или творческий коллектив, подобный тому,
какой существовал вокруг прогрессивного английского иллюстрированного журнала «Graphic»
в первые годы его издания, или же более расплывчатая, не получившая организационной
структуры корпорация «художников, посвятивших себя изображению сельской жизни и жизни
простого народа». Эти планы и мечты изложены в письмах первой половины 1880 гг. к брату и
к художнику Раппарду.
Во французский период конкретных проектов появляется еще больше. Это, прежде
всего, ассоциация Большого (Моне, Дега, Ренуар, Писсарро, Сислей) и Малого (Анкетен,
Бернар, Ван Гог, Гоген, Лотрек) бульваров, о которой Ван Гог пишет: «…самый лучший выход
