На следующий день я рассыпался в благодарностях перед мсье Гийе и вновь оказался на съемочной площадке. К нам на студию приехал Альберт Брокколи, легенда кино, официальный продюсер серии фильмов о Джеймсе Бонде. Можно сказать, крестный отец. Вместе с ним приехала его дочь Барбара, которой было лет пятнадцать. Она была очень хорошенькая и чувствовала себя так же свободно на съемочной площадке, как я на скалах Пореча. Я спрашивал себя, понимает ли она, как ей повезло родиться в киношной семье. Но я не испытывал зависти. Я был рад за нее, рад, что хотя бы этот ребенок получил такой шанс.
Барбара смотрела на меня и улыбалась. Она даже покраснела, и я не мог понять, почему. Видимо, потому, что я был ей ближе всех по возрасту. Внезапно я увидел обратную сторону ее жизни. Она постоянно находилась в мире взрослых, мире профессионалов, в котором никто с ней по-настоящему не играл, кроме Джеймса Бонда.
Съемочная площадка была освещена тысячью огней. Сотни рабочих, обливаясь потом, непрерывно что-то делали, стены рушились, и свистели пули. Это были самые бешеные съемки года. Но Барбара стояла в углу и никуда не смотрела. Ей все было давно знакомо. И потому она держалась в сторонке; она и ее кукла в тот момент пребывали в мире, в который никогда не ступит нога Джеймса Бонда. Ее одиночество тронуло меня, мне оно было так хорошо знакомо. Через несколько лет Барбара стала взрослой и заняла место своего отца. Теперь она знаменитый и блестящий продюсер, но всякий раз, когда ее встречаю, мне невольно вспоминается та маленькая девочка на съемочной площадке.
На съемках фильма о Джеймсе Бонде один рабочий дал мне подсказку. В то время киностудия «Гомон» выпускала киножурналы, которые демонстрировали перед просмотром художественного фильма. Это были своего рода короткометражки, снятые на определенный сюжет. Теперь я знал имя редактора этих киножурналов. Ее звали Эдит Кольнель. Я помчался на киностудию «Гомон», офис которой находился в Нейи.
Мне удалось насмешить секретаршу, и она назначила мне встречу со своей начальницей. Эдит Кольнель оказалась маленькой дамой на батарейках: в непрерывном движении, сама серьезность. Она объяснила мне принцип, по которому строилась работа над киножурналом. Главное – это сюжет. Менее чем на шесть минут. Я вернулся через неделю и выложил ей на стол три сюжета. Реакция была незамедлительной:
– Но как можно сделать столько орфографических ошибок в таком коротком тексте?! – изумилась она.
