Вот о чём уже не предупреждает нас, а прямо информирует роман Юрия Полякова. Да, мы переживаем смену моральных ценностей. И это нужно по крайней мере знать.
Но главный герой Полякова Олег Трудович – это вовсе не каракозинский тип. И кризис у него наступает совсем на другой почве. Вот он-то по-настоящему негибкий умом. Принципов он особенно не придерживался и раньше. Зато раньше и рассуждать не требовалось. И не поощрялось. Поэтому к концу века мы получили целое поколение людей, готовых исполнять, но не способных осмысливать, готовых идти куда им будет указано, хоть на очевидную собственную погибель, но не способных воспротивиться губительному указанию, восстать против него. Олег Трудович, смолоду занимающий вполне завидную нишу, в сорок с лишним лет неожиданно для себя оказывается ничем. Ещё более неожиданно для него видеть, как находит себя в новых условиях его жена, как легко, без проблем вписывается в новую жизнь его дочь, не обременённая инфантилизмом угара советской эпохи. Но Олегу Трудовичу выпадает-таки ещё один шанс. Его опять устраивают. Раньше его устраивал тесть, теперь его устраивает собственная дочь. Новая его ниша отвечает уже новому понятию «престижного»: она по сути лакейская, но зато доходная. И вот тут с ним происходит почти то же, что произошло с героем драйзеровской «Американской трагедии», только, естественно, с русскими современными особенностями. Это только по поговорке от добра добра не ищут. Но в жизни, едва встречается большее добро, его всегда предпочитают тому, что уже имеешь. Олегу Трудовичу выпадает вдруг настолько перспективный, с его точки зрения, шанс решительно переменить всю свою жизнь, что он уже не может не воспользоваться им. Его несёт. И он бежит. Причём убегает он не столько к своей очаровательной, безмерно богатой новой возлюбленной, которая, кстати, ровесница его дочери, не столько даже к беззаботной, благополучной жизни во дворце на Кипре, сколько от сложных проблем настоящего, которые требуют от него конкретных решений, инициативы, ответственности, на что он органически не способен. Но, оказывается, он и убежать не способен. Потому что это тоже решение, это тоже инициатива и, уж конечно, это немалая ответственность. Круг замыкается. И автор оставляет своего беглеца-«эскейпера» повисшим на пальцах на балконе буквально между небом и землёй. Между жизнью и смертью. Полякова не раз уже упрекали за столь странный финал. Но это блестящий финал на самом деле. «Эскейпер» не может погибнуть. Точно так же, как он не способен и жить. В этом романе не может быть ни трагичного конца, ни счастливого. Зато миллионам «эскейперов» есть теперь о чём подумать.
