(тогда существовал таковой), М. А. натолкнулся на заметку о том, как милиция раскрыла
карточный притон, действующий под видом пошивочной мастерской в квартире некой Зои
Буяльской. Так возникла отправная идея комедии „Зойкина квартира". Все остальное в
пьесе — интрига, типы, ситуация — чистая фантазия автора, в которой с большим
блеском проявились его талант и органическое чувство сцены. Пьеса была поставлена
режиссером Алексеем Дмитриевичем Поповым 28 октября 1926 года.
Декорации писал недавно умерший художник Сергей Петрович Исаков. Надо
отдать справедливость актерам — играли они с большим подъемом. Конечно, на фоне
положительных персонажей, которыми была перенасыщена советская сцена тех лет,
играть отрицательных было очень увлекательно (у порока, как известно, больше
сценических красок!). Отрицательными здесь были все: Зойка, деловая, разбитная
хозяйка квартиры, под маркой швейной мастерской открывшая дом свиданий (Ц. Л.
Мансурова), кузен ее Аметистов, обаятельный авантюрист и веселый человек,
29
случайно прибившийся к легкому Зойкиному хлебу (Рубен Симонов). Он будто с
трамплина взлетал и садился верхом на пианино, выдумывал целый каскад трюков,
смешивших публику; дворянин Обольянинов, Зойкин возлюбленный, белая ворона среди
нэпманской накипи, но безнадежно увязший в этой порочной среде (А. Козловский),
председатель домкома Аллилуйя, „Око недреманное", пьяница и взяточник (Б. Захава).
Хороши были китайцы из соседней прачечной (Толчанов и Горюнов), убившие и
ограбившие богатого нэпмана Гуся. Не отставала от них в выразительности и горничная
(В. Попова), простонародный говорок которой как нельзя лучше подходил к этому образу.
Конечно, всех их в финале разоблачают представители МУРа.
15
Вот уж, подлинно можно сказать, что в этой пьесе голубых ролей не было! Она
пользовалась большим успехом и шла два с лишним года. Положив руку на сердце, не
могу понять, в чем ее криминал, почему ее запретили.
Вспоминается кроме актерской игры необыкновенно удачно воссозданный
городской шум, врывающийся в широко раскрытое окно квартиры, а попутно на память
приходит и небольшой слегка комический штрих.
Несколько первых публичных репетиций Мансурова играла почти без грима, но
затем режиссер А. Д. Попов потребовал изменить ее внешность. Был налеплен нос (к
