Вероятно, сказалось и то, что неторопливое эпическое повествование с
отступлениями, с погружениями в историю вопроса, уместными и необхо
димыми в прозе, вряд ли могло получить адекватное выражение в сценарии, требующем большой динамики.
Быть может, и самая тема Контакта, представляющая столь живой интерес
для писателей-фантастов, показалась создателям телеспектакля отчасти отвлеченной, далекой. Так или иначе, но, размывая интерес к отдаленным
космическим горизонтам, авторы телепостановки приближают к нам область земную, сферу человеческих контактов, сомнений и страстей, к которой мы испытываем не менее (а в сущности — более) жгучий интерес,
в которой мы ориентируемся увереннее...
Жертвы при этом, разумеется, неизбежны. От многого пришлось отка
заться создателям телеспектакля... Тема Контакта выносится за пределы
телеэкрана, интерес к ней приглушен. Возникает отчасти иная пьеса, с иным поворотом темы. В этой пьесе круг сужается, в поле зрения оста
ются трое ученых и Хари-«гость». Ее появление среди людей,
решение ее судьбы и, наконец, исчезновение Хари — вот опорные пункты истории, рассказанной в телепостановке. На далекой межпланетной стан
ции предлагается решить один из вечных земных вопросов — о человеке
и человечности.
Да, эти «гости» — не люди (в телеспектакле мы встречаемся лишь с одним
из них), и Хари — «не человек, и не копия определенного человека, а лишь материализованная проекция того, что относительно данного чело
века содержит наш мозг» — как, видимо, справедливо утверждает доктор
Сарториус. Уничтожение Хари —
уничтожение нейтринного поля, не боль
ше, и в этом смысле необходимая акция в процессе познания вселенной, не противоречащая нормам гуманности...
Но дело в том, что, не обладая земной пропиской, Хари обладает земной
душой, она так способна понимать другого, так сочувствовать и любить,
что самопожертвование для нее становится естественным. Так любили и жертвовали собой лучшие из лучших на Земле...
Вот на чем останавливают наше внимание создатели телеспектакля, вот какие вопросы предстоит решать трем участникам экспедиции на Соляри
се...
Не будем забывать, однако, что все эти проблемы возникают в фантастической телепьесе, а здесь свои требования, не учитывать которые нельзя,
требования, достаточно жесткие и суровые.
Принципы высокой фантастики, с такой ясностью и простотой изложенные
Гербертом Уэллсом, вовсе не так уж просты и для писателя и для режис
сера, хотя великий фантаст имел в виду, конечно, писателя. Но «игра»,
