процент с «затраченного капитала» мыслей, фактов, сопоставлений, нака
пливавшихся в течение часа экранного времени
.
Так что же такое, — возвращаясь к вопросу, заданному в начале
статьи, — «индивидуальность художника в монтажном фильме»? Художника, имеющего дело с грудой мертвого, инертного, не им снятого материала? Она может проявляться в оригинальном приеме, но этого оригинального приема может и не быть. Она может высказаться в авторском комментарии, но авторский голос может и отсутствовать. Есть лишь один обязательный ее симптом. В истинном художнике всегда живет жажда осмысления жизни, потребность в концепции или, как говорил Чехов,
«тоска по общей идее».
Она была у Игоря Беляева. Она определила успех его фильма.
Драматизм жизни
и взгляд
документалиста
И. Беляев.
– В
«Летописи полувека» пятьдесят фильмов. Ваша картина о годе сорок шестом. Вы
сами выбрали этот год?
–
Выбрал сам. Мне предложили несколько
«лет», но я остановился на сорок шестом.
Мне
к
азалось, что я хорошо чувствую,
понимаю именно этот год. Трудно объяс
нить... Мне в то время было всего четырнадцать лет,
но,
тем не менее, это так: я
эмоционально помню этот первый послево
енный год.
По своей натуре я склонен к драме, к столкновению идей, характеров, социальных
концепций. Год 46-й мне представляется
одним из самых драматических. Весь итог
четырехлетней войны обрушился на первые
мирные дни, в них — как бы в чистом виде
следствия гигантских потерь: человеческих, нравственных, материальных. Когда страна воевала, когда шла речь о жизни и смерти
народа —
тогда некогда было обращать
внимание на лишения, на несбывшиеся надежды, на разрушенные судьбы отдельных людей. Но вот одержана победа. Победителями стали все вместе и каждый в
отдельности.
Победа означает счастье, победитель должен быть счастлив, это естественно. Но в то
же время победа досталась ценой такого
горя, таких жертв и разрушений. И тут обнажается драматизм жизни
:
человек
должен радоваться, потому что он одержал
великую победу, а жизнь его самого разру
шена, дом разрушен, семья уничтожена, родственники полуголодные, сам раздет.
.
.
И он вынужден начинать жизнь заново.
В дикторском тексте фильма так и говорится: «Многие в этом году начинали жить
заново, хотя жили они на свете, быть может,
уже не первый десяток лет».
–
В своем фильме Вы использовали разнообразные монтажные приемы, о смысле
их пишет Ю. Ханютин. Но как возникает
решение использовать тот или иной прием?
–
От точного понимания задачи. Дело
