ли этот кадр в данной постройке художественного образа или не станет. Образа тем более пронзительного, что по отдельности эти документальные кадрики в образ не складывались и даже его не обещали.
Стадия
соотнесения
фактов жизни оказывается наиболее важной в эстетике документализма, будь то кино или литература. И в этом смысле документализм, — быть может, наиболее современное художественное течение. Ибо характерной чертой
XX
века является именно акцент на
соотношении
смысловых единиц.
Но обещание искусства превращается в факт обычно лишь в том случае,
когда художник знает, что он ищет в документах, когда у него есть общий,
пусть не до конца ясный план здания, которое он возводит, ощущение недостающих и необходимых деталей, частей конструкции. Именно это ощущение целого было, очевидно, у Беляева, и потому самый сильный
финальный кусок картины родился на неожиданном, казалось бы, не содержащем никаких эстетических возможностей материале.
Последовательно и упорно вел режиссер через всю пестроту, разноплано
вость исторического материала одну тему, один конфликт: послевоенная разруха и возрождение, первые мирные радости и неисчезнувшая боль войны, но как противоборство двух тем в симфонии требует в итоге некоего высшего синтеза, так этот конфликт требовал от автора коды, в
которой он мог бы показать неистребимую силу этой израненной, трудной,
голодной и торжествующей жизни.
И этот образ режиссер нашел... в хронике футбольного матча. Трибуны стадиона, бурлящая толпа, хохот и свист на трибунах, «боление» за
«своих». Обычный сюжет, какой можно найти в хронике каждого года,
разве что толпа одета победнее, чем в спортивных сюжетах 60-х годов.
Но вот режиссер на момент гола дает свой излюбленный стоп-кадр, и на
панораме по застывшим в улыбках, комической сокрушенности, радости и
восторге лицам идет дикторский комментарий: «Мы остановим сейчас
время, чтобы оказаться на трибунах прошлого. Здесь сидят люди, пере
жившие голод, войну, блокаду. Они еще стоят в очередях за хлебом,
многим из них пришлось начинать жизнь заново», — и мы уже в самом
деле иначе всматриваемся в лица этих людей, в их вытертые плащи,
немодные платья — это уже не стадион для нас, а именно «трибуны
прошлого», — и когда диктор говорит такие непривычно громкие для
этого фильма слова: «Давайте же подивимся силе нашего народа во все
времена», то мы полностью принимаем тон и пафос этих слов. Образ,
возникающий здесь, подготавливался всем фильмом. Это эмоциональный
