высшими существами, была отправлена на помойку. Старое
значение слова «культура» — нечто ортодоксальное, доми-
нирующее и возвышенное — уступило место антропологи-
ческому, в духе Леви-Стросса, значению: характерная дея-
тельность любой группы людей. Работники MTV говорили о
культуре электронной почты, о культуре спора и о культуре
курьеров-мотоциклистов. Там была возможна культура в чисто
немецком ее понимании без малейшей примеси французского
смысла этого слова. Можно было, например, глубоко увязнуть
79
в культуре гангста-рэпа, не имея при этом ничего общего с цен-
ностями цивилизованного мира.
Интересно, пользовались бы успехом на MTV Колридж и Ворд-
с ворт? Действительно, существовал «плохой» рынок, который
якобы устанавливал для художников «цензуру». Но уже суще-
ствовала и постоянно растущая сеть небольших «нишевых»
рынков, позволявших художникам зарабатывать себе на жизнь, и это было хорошо, по крайней мере, для искусства, если не для
самих художников. Если мейн стрим стал более однородным, то на краю его появилось гораздо больше разновидностей куль-
турного продукта. Существовали окраинные театры, одноакт-
ные пьесы, интересные самиздатовские журналы, музыкальные
группы, разрушавшие жанровые границы, короткометражные
фильмы, не попадавшие ни в одну категорию, рэперы со своим
стилем и правдивыми историями. В многозальных кинотеа-
трах вместе с блокбастерами шли независимые фильмы, кабель-
ные каналы транслировали резкие британские пьесы, появля-
лись интернет-сайты, на них часами можно было читать стихи, которые ни один издатель не напечатал бы. Тот, кто не без осно-
ваний говорил, что рынок подавляет авангардных художников, по определению не рассчитывавших на массовую популярность, имел все возможности поддержать художников, работавших за
пределами мейнстрима. Но в последнее время благодаря таким
каналам, как MTV, границы мейнстрима существенно раздви-
нулись, дав возможность войти в него авангардным художни-
кам, и ситуация изменилась. По мере того как мультимедий-
ные и интернет-технологии продолжали сокращать дистанцию
между художником и его потенциальной аудиторией, бывший
когда-то актуальным тезис о защите художника от вероломного
рынка мейнстрима потерял всякий смысл («каркнул Ворон»).
Массовый рынок, бывший когда-то врагом художника, начал
80
приобретать некую целостность, став подлинно народным
выражением предпочтений аудитории. В ми ре относительных
вкусов популярный хит обладал тем, чем идеалы качества не
