Такое отношение к писателю представляется несправедливым. Книги создателей "массовой" литературной продукции, как правило, "однодневки". Даже шумный их успех, ярко вспыхнув, тут же гаснет, их имена уходят в небытие. А Гарднер остается. Что касается самого писателя, то его, по-видимому, больше волновала реакция аудитории, чем мнение рецензентов-профессионалов.
Какой секрет у этой редкостной "самости"? Прирожденный талант, конечно. Но не только. Еще и жадный интерес к миру, восхищение его многообразием и сложностью, необоримое стремление к разгадке всего непонятного, загадочного, постоянное желание самому разобраться в этой восхитительной сложности, разобраться - и тут же растолковать всем людям, поделиться своим понимаем. И еще - невероятное трудолюбие.
Издательская география произведений Э.Гарднера широка, но первая их апробация, как правило, приходится на Канаду, хотя именно американскому материалу обязаны своим содержанием его наиболее известные романы "Дело воющей собаки" (1936), "Дело небрежной нимфы" (1949), "Дело о предусмотрительной кокетке" (1949), "Показания одноглазой свидетельницы" (1950), "Дело о нерешительной хостессе" (1953), "Дело очаровательного призрака" (1955), "Дело о дерзкой приманке" (1957), "Дело о двоебрачной супруге" (1961), "Дело о беспокойном опекуне" (1965), "Дело о легкомысленном Купидоне" (1968).
Первый детектив - "Дело о бархатных когтях", - мгновенно принесший огромную популярность его создателю, вышел в 1932 году. Именно здесь Гарднер впервые вывел на литературные подмостки центральный персонаж многих своих книг - судебного адвоката Перри Мейсона. Создание этого образа, как бы отделившегося от своего творца и зажившего самостоятельной жизнью, крупная удача писателя. Затем последовали романы "Дело о поддельном глазе" (1933), "Дело об угрюмой девице" (1933), "Дело о любопытной невесте" (1935), "Дело о заикающемся епископе" (1937) и другие. И в романах 40-50-х годов, и в более поздних все держится на образе Мейсона. Он - центральная фигура в художественном универсуме, выстроенном Гарднером.
Адвокат Перри Мейсон у Гарднера не только раскрывает тайну, но - и это для него главное - спасает от ложных обвинений людей, оказавшихся, чаще всего по вине преступников, в смертельной ловушке. Над ними нависает неумолимый меч правосудия. Мейсон отводит его от них и обращает против подлинных виновников. В этом, собственно, состоит суть его поисковой деятельности. Иными словами, детективная история уже в первых же романах Гарднера перестает быть "игрой ума", а становится своего рода инструментом борьбы за восстановление истины и справедливости. Более того, Мейсон не только раскрывает тайну преступления и защищает невинного человека, но в ходе расследования, судебных разбирательств вскрывает глубокие причины совершенного зла.
