. Панорама – это процесс, и зритель подсознательно ждет его завершения, которое должно подтвердить правомерность обращения к приему. Поэтому, панорамируя, оператор должен обращать особое внимание на содержание и композиционное построение финального кадра панорамы. Fivis coronat opus (конец венчает дело), – говорили древние римляне, и это утверждение стоит помнить.
В порт медленно входит научно-исследовательское судно, пробывшее в рейсе полгода.
По горной тропинке стремительно несется всадник.
Ветеран войны тихо проходит вдоль осыпавшихся траншей, где когда-то стояли насмерть его однополчане.
В подобных случаях оператора интересуют факт перемещения объекта из одной точки в другую, взаимодействие объекта со средой и, наконец (если это человек), – психологическое состояние героя в момент, когда он меняет свое положение в пространстве.
Если реальный объект перемещается в реальном пространстве, то при съемке неподвижной камерой его изображение, построенное прошедшими через оптическую систему лучами света, тоже будет перемещаться в кадровом окне камеры (рис. 7).
Рис. 7. Перемещение изображения при съемке движущегося объекта со статичной точки
В данном случае движение передается благодаря тому, что изображение объекта меняет свою позицию относительно фона. Зритель воспринимает такую картину как модель движения, происходящего в действительности. При съемке статичным планом на экране возникает условное пространство, в котором передвигается изображение объекта, последовательно загораживая отдельные участки фона, и динамика определяется одним показателем – САМИМ ОБЪЕКТОМ, который войдет в кадр и выйдет за его границы. Фон из-за неподвижного положения камеры останется нейтральным (рис. 8).
Рис. 8. Иллюзию движения объекта создаёт один изобразительный компонент
При панораме сопровождения все происходит по-другому. Иллюзию движения образуют уже не один, а два изобразительных компонента – ОБЪЕКТ и ФОН, который при съемке панорамы обретает динамический эффект (рис. 9).
Проекция такого кадра создает иллюзию движения более близкую к реальности, чем проекция статичного плана – детали фона становятся динамичными и в той или иной степени теряют свою четкость, изображение приобретает специфический характер "смазки".
Технику выполнения приема диктует сама ситуация: камера сопровождает объект, не теряя его из вида и повторяя траекторию движения предмета или героя, за которым ведется панорама. Такой диктат объекта отчетливо виден при длительном панорамировании за игроками, владеющими шайбой или футбольным мячом. Оператор должен мгновенно перерабатывать зрительную информацию и на ходу определять технические параметры приема: темп, траекторию, длину плана и, в известной мере, его крупность.
