При такой технологии съемки штативная головка будет двигаться в зависимости от усилий, которые приложит оператор, стремящийся к тому, чтобы темп панорамирования был равномерным на всем протяжении снятого плана. Это довольно сложно сделать при самой совершенной репортерской технике, так как оператору, держащему панорамную штангу, необходимо очень плавно обойти камеру по замкнутой окружности. Чтобы уменьшить возможность ритмических перепадов, следует применить кустарный метод: к штанге можно привязать простую палку, которая удлиняет радиус окружности.
Вне зависимости от своеобразия панорамы, ее содержания и характера оператор должен ясно представлять себе композиционное построение кадра на всех фазах панорамирования и компоновать изображение, исходя из динамического момента и возможностей, предоставляемых объектом.
В частности, нужно помнить о сюжетно-композиционном центре картинной плоскости, учитывая его роль в формировании изображения. При съемке пейзажей следует определять линию горизонта так, чтобы зритель чувствовал, чему отдается приоритет – небу или ландшафту. При работе в интерьере нужно следить, чтобы вертикальные линии и формы не изображались с перекосом и т.п.
Эти вопросы решаются просто, если масштаб кадра на протяжении обзорной панорамы не меняется, снимаемые объекты статичны, и фактически снимается один общий план, развернутый по горизонтали. Но если объекты съемки расположены на разном расстоянии от съемочной точки и появляются в различном масштабе, если панорама сложна и включает в себя горизонтальное, наклонное и вертикальное движения камеры, если при съемке используется передний план, а перемещение объектов съемки – будь то люди или механизмы – интенсивно, то оператор должен грамотно выбрать оптику (или использовать возможности объектива с переменным фокусным расстоянием), найти выгодную съемочную точку и определить траекторию панорамы для того, чтобы все этапы панорамирования наиболее выразительно отражали ситуацию, о которой рассказывает снятый план.
Пренебрегать точностью композиции кадра, мотивируя это тем, что фаза движения пройдет и не зафиксируется в сознании зрителя, – значит проявлять известную долю непрофессионализма, потому что настоящее искусство начинается там, где важна каждая мелочь, где всякий компонент произведения значим и несет определенную художественную нагрузку.
Каждый этап панорамирования, вобрав в себя предыдущую изобразительную информацию, подготавливает переход к следующему этапу. Но в структурной организации обзорной панорамы есть фаза, которая особенно важна. Это
