Воздух в следующем помещении не был затхлым, но и свежим его назвать было нельзя. Это был не долгожданный выход. Быть может, следовало настроить акустику против другой стены? Но для нового "таранного удара" уже не было мощности - лампы освещения стали желтеть. Не оставалось ничего иного, кроме как идти вперед. Сергей взял небольшой фонарь и полностью пролез в пещеру - она была гораздо меньше, чем первая. Но прямо напротив была глубокая ниша. У входа валились какие-то обломки, Проходя мимо, Сергей подумал, что это, наверное, остатки двери - добротной, дубовой, окованной железом, но, увы, не устоявшей перед напором времени. Таких древние якуты не делали. Да и дуб не рос в этом климате. Или рос, но когда?
Ответ крылся в призрачных фигурах визитеров. Только они могли быть создателями пещерного комплекса или хотя бы их современниками. Сергея не оставляло чувство, что он идет по какому-то склепу. За нишей была видна каменная лестница. Вот уж действительно - чудо. Ступени подозрительно гладкие (их пощадила воздушно-ветровая эрозия). Потребовался бы многолетний труд десятков каменотесов. Да и стены - углы были удивительно ровными, словно стесанными гигантской бритвой.
Словно находясь в трансе, Сергей за очередным поворотом ожидал увидеть, по меньшей мере, ответ на терзавшие душу вопросы. Но нет… все было просто. Никаких галерей древних могущественных цивилизаций, странных механизмов и аппаратов. Ничего этого не было. Голливудские картины врали, безбожно искушая иллюзиями древности. Подлинная история была здесь - полная, простая, без особых изысков, но вместе с тем, насыщенная деяниями живых людей.
Стены пещеры были расцвечены фресками. Нет не примитивными изображениями охотников и рыболовов. Краски выцвели, но не настолько, чтобы не поразиться красотой древних мастеров. Изображения одновременно напоминали своей техникой иконографическое искусство Руси Андрея Рублева, но вместе с тем были менее условными. Десятки картин покрывали правильной формы купол.
На них был изображен быт людей. Если бы не иного покроя одежды, Сергей мог бы поклясться, что это был четырнадцатый-пятнадцатый век. Люди - высокие, светлокожие, чем-то напоминали древних русичей, но… это были не они. Под каждой картиной была соответствующая надпись - выполненная резными насечками и чертами странного алфавита.
Перед ним была история древнего народа. На первых картинах, очевидно, живописцы изобразили свою древность, "золотой век" своей страны - пейзажи подстать субтропикам. Между деревьев и странных сооружений люди перемещались… нет - летали. Не ясно было, каким образом, но художник, несомненно, изобразил их летающими. Дальше шли непонятные картины, полные смешения красок и форм, напоминавшие абстрактное искусство середины двадцатого века. Причудливые тела и чудовища находились среди людей, и сами люди были уже "не теми", в их лицах не читалось холодной северной красоты, спокойствия и величия духа. Непонятные войны и битвы с использованием ни на что не похожего оружия - люди воевали друг с другом за власть, богатство, женщин.
