Homo Revolution: образ нового человека в живописи 1917-1920-х годов | страница 18

Революция октября 1917-го года создала не только принципиально новый государственный порядок, но и утвердила невиданные ранее возможности развития культурной жизни простого народа. Искусство впервые стало доступно широкому кругу зрителей самых разных слоёв общества. Вместе с тем, революция привнесла и новую идеологию в творчество художников того времени. Она потребовала переосмысления многих жанров, в том числе, и социально-бытового. Примером этого может послужить картина Николая Борисовича Терпсихорова «Первый лозунг» (рис.9) .33 На полотне изображено раннее утро, в высокие мансардные окна едва пробиваются первые лучи нового дня. Они освещают фигуру человека, склонившегося над столом, покрытым большим красным полотном. В его руках кисть, он, словно оценивая проделанную работу, застыл в некотором раздумье с кистью в руке. Белой краской на кричаще-красном фоне он выводит: «Вся власть Советам».

(рис.9)

На первый взгляд, картина передает лишь реалистично отраженный быт художника того времени, но на самом деле, эта работа имеет глубокий социальный подтекст. Она повествует зрителю о той жизни, которой вынуждена была жить многая русская интеллигенция того времени, о необходимости союза с новой властью пролетариата, гражданском долге и эксплуатации своего таланта. Ранее зрителю был известен Терпсихоров как мастер романтического пейзажа и тонких, лиричных полотен, однако, вследствие необходимости оставаться в ряду уже «советских» художников, он пишет жанровые произведения. Примером этого и является картина «Первый лозунг», написанная им в 1924-ом году34.

Переломный момент в истории страны требовал принципиально нового искусства, которое можно было-бы использовать в целях агитации граждан. Оставляя свои живописные полотна, этюдники и пленэры, художники шли работать над лозунгами, плакатами, оформлением праздников и агитационных мероприятий. Над исполнением своего долга и изобразил Терпсихоров героя своей картины. С мельчайшими бытовыми подробностями он раскрывает повествовательный момент полотна, придает некую литературность основному образу, идейность.

Усиливается дух времени присутствием некоторых, свойственных революционной действительности той эпохи, предметов. Например, на картине изображена железная печь «буржуйка», которая непременно присутствовала в почти всех жилых помещениях, ввиду отсутствия необходимости большого количества дров и своей тепловой инерционности. Но все же, небольшая печь едва ли способна хорошо прогреть такое помещение, в комнате царит холод, об этом красноречиво свидетельствует фигура художника, в поношенном пальто и старой шляпе, а так же сумрачный сероватый колорит произведения, передающий неприятно-холодное впечатление. В левой части картины изображен стол, покрытый простой белой скатертью, на столе остатки скромного ужина и остывший металлический чайник. Комнату тускло освещает электрическая лампочка, прикрытая обрывками какой-то бумаги. Лучи восходящего солнца падают на гипсовые копии статуй «Венеры» и «Боргезского борца». Словно врываясь ярким цветовым акцентом в общий тусклый колорит картины, изображено огненно-алое полотнище, на котором горят контрастно-белым цветом выведенные художником слова.