22 мая
Американские гастроли заканчиваются в Квебеке.
2 июля
Турне по США заканчивается в Государственном Университете Кента.
18 июля
KITE (Шенектеди, Нью-Йорк). Билл Блайна:
“KING CRIMSON #5 — это, по существу, детище Роберта Фриппа, музыканта, чьё композиционное тщеславие и мастерское владение меллотроном создали ему раздутую репутацию — и колоссальное самомнение.
“Larks’ Tongues In Aspic” — это такой памятник самопотворству и творческому онанизму, перед которым бледнеют все прежние излишества Фриппа.”
22 июля
ANN ARBOR NEWS. Дж. М.:
“Немногие группы обещали так много и испортились так окончательно, как KING CRIMSON. Их дебютный альбом 3–4 года назад, “In The Court Of The Crimson King”, был жуткой интерпретацией умирающей этической структуры. Неровный, иногда утомительный и слегка претенциозный, он тем не менее имел моменты, ошеломляющие своим воздействием и виртуозностью.
После четырёх альбомов и многих изменений состава, остались только скука и претензии. Да ещё гитарист Роберт Фрипп, который едва ли был тяжеловесом в составе, в котором некогда играли Грег Лейк, Иан Макдональд и Майкл Джайлс.”
28 июля
MELODY MAKER. История Поп-Музыки:
“В Британию проникала новая разновидность рока, основанная на технической компетенции: на бесплатном концерте в Гайд-парке сенсацию произвели KING CRIMSON. Их характеризовали: щедрое использование меллотрона, невероятно быстрые унисонные риффы и мистические стихи Питера Синфилда. Казалось, что они устанавливают новые стандарты.”
Август
KING CRIMSON репетируют: появились вещи “Fracture”, “The Night Watch”, “The Great Deceiver” и “Lament”. Энергия упала до такой низкой точки, что мы удивились, как это мы вновь начали играть. — Дневник Фриппа.
4 августа
NEW MUSICAL EXPRESS. Интервью Иана Макдональда с Биллом Бруфордом:
“ББ: Я должен сказать, что те шесть месяцев, которые с нами провёл Джейми, были бесценны в смысле опыта и расширения взглядов — особенно моих.
Он побудил меня пересмотреть всё, что касалось музыки, которую я играю, и пробудил во мне интерес ко многим областям, о существовании которых я едва подозревал.
Самое захватывающее в этой новой версии KING CRIMSON — это то, что группа драматизировала главный конфликт в роке — который, принимая во внимание всё большее усложнение языка и технологии стиля, будет в ближайшие годы возмущать музыку всё более и более.
Это конфликт между профессиональным и, за неимением более подходящего слова, экзистенциальным решением стоящей перед музыкантами прблемы: с одной стороны — отношение, воплощённое в кодексе джазменов под названием “З.О.Б.” (“забота о бизнесе”), а с другой — выражение своей сущности и положения, в отличие от коллективной манифестации чисто музыкальных заявлений.
