1. На пластинке нет ни одной новой оригинальной идеи, которая не была бы уже давным-давно развита Фриппом или кем-нибудь другим.
2. Музыка делится на две отчётливые категории: растянутые ЗАУМНЫЕ инструменталы и более прямолинейные
слащавые поп-песни. Что касается инструменталов, то порекомендовать тут нечего, за исключением открывающего первую сторону корявого пианино Мура. Все эти вещи имеют явное разделение на “части” — идея, устаревшая ещё в начале века, а также используют привычные обязательные электронные приёмы, причем некоторые из них (как невнятные голоса) — это такие избитые эффекты, что нечего даже крутить ручки громкости, чтобы выяснить, что же они говорят. Там также есть много ИЗМЕНЕНИЙ РАЗМЕРА — да, настоящих, вроде 5/4 и 7/8, но музыка всегда (окончанием “части”) подсказывает, когда размер сменится. Если же вам нравятся поп-песни, купите “Joy Of A Toy” Кевина Эйерса (если, конечно, сможете найти).
3. Джейми Мур — не Аирто
[22], но его перкуссивные эффекты время от времени бывают интересны, хотя временами кажется, что их цель — отвлечь внимание слушателя от слабых композиций и инструментальных недостатков остальных участников группы. Похожий на Джона Андерсона голос Уэттона, такой эффектный на “Larf And Sing” FAMILY, постоянно сдвоен наложением и отфильтрован, так что в конце концов он начинает звучать как Боз — прежний вокалист-машина CRIMSON и очередной пример всепроникающего дьявольского влияния Фриппа. Дэвид Кросс страдает от одной жестокой помехи — он не умеет играть на скрипке, и наверное, поэтому ему поручают только самые элементарные инструментальные линии. Перефразируя Полину Кайль, если бы устроить состязание между Дэвидом Кроссом и скрипачом STRING DRIVEN THING
[23] на звание худшего скрипача, то скрипач STRING DRIVEN THING проиграл бы.
4. Утешение — по крайней мере, Питер Синфилд больше не пишет им стихи.
