Конечно, на пластинке есть отличные моменты в исполнении всех участников, но с таким составом у Фриппа был шанс забыть о всех сдерживающих факторах и произвести на свет нечто великое. Очень жаль, что он предпочёл ни плыть ни тонуть и остановиться всего лишь на удовлетворительном.”
18 апреля
Американские гастроли начинаются в Уоррене, Огайо.
5 мая
BILLBOARD. “Торговцам”: Группа в разных формах действовала несколько лет и теперь хорошо известна. Размещайте пластинки на видных местах.
7 мая
ZOO WORLD. Гэри Лукас: “Larks’ Tongues In Aspic” KING CRIMSON.
“О Роберте Фриппе, авторе-режиссёре KING CRIMSON, нужно сказать одно: у него большие амбиции. После того, как он довёл до совершенства те доминируемые меллотроном видения смерти вселенной, которые были выражены на первых трёх (весьма недооценённых) альбомах группы, его композиторские способности были привлечены более серьёзными, “сложными” формами, типа современной авангардной джазовой и оркестровой музыки. “Island”, последний выпущенный в Штатах альбом CRIMSON, содержал одну длинную оркестровую пьесу, занявшую целую сторону. Вообще музыка была ужасна — стилистический “шведский стол”, сливающийся в голове слушателя в один жирный обед. Очевидно Фрипп, как и Заппа (и как большинство слушателей) всё же находился в затруднительном положении по поводу ценности некоторых своих сочинений, и, подобно Заппе, включил в альбом кое-что, долженствовавшее смягчить тяжеловесное впечатление от музыки. В данном случае это длинная трюковая запись настраивающегося во время репетиции оркестра, которая только добавила музыке фальшивых претензий, вместо того, чтобы умерить впечатление от них.
Что касается фрипповского флирта с джазом, то этот человек, конечно, имеет корни в определённом джазовом стиле, а именно в салонном джазе (cocktail lounge jazz), и это явно слышно в гитарной работе Фриппа на его первой записи — английской пластинке “The Cheerful Insanity Of Giles, Giles & Fripp”. Сладкие и сентиментальные уменьшенные аккорды и паузы в стиле Джанго красной нитью проходят через композиции Фриппа — как оркестровые, так и все прочие, хотя нужно добавить, что Фрипп — это абсолютный мастер безвкусной, холодной как сталь псевдо-джазовой гитары, которая сильно опирается на студийные ухищрения — см. хорошо известный проигрыш в “Schizoid Man”.
В прошлом году Фрипп распустил CRIMSON #4 после посредственного американского турне, результатом которого стал один жалкий концертный альбом — у ATLANTIC RECORDS хватило хорошего вкуса для того, чтобы не выпускать его здесь. Летом Фрипп начал делать британской музыкальной прессе веские заявления о новой собираемой им группе, в которой должны были быть Билл Бруфорд из YES (барабаны), Джон Уэттон из FAMILY (бас, вокал), Джейми Мур (всевозможные ударные) из малоизвестной английской группы BORIS, и юное неизвестное существо по имени Дэвид Кросс (скрипка). Предполагалось, что группа будет играть “белую магию”. Журнал DISC напечатал непреднамеренно смешную статью о духовной основе музыки группы — ещё прежде, чем кто-либо из группы успел сыграть хотя бы одну ноту. Поползли слухи об их гермафродитическом сотрудничестве с Ино из ROXY MUSIC, и группа направилась в студию, чтобы записать свой первый альбом. Вот он перед нами — так что же в нём, Бобби?
