Современник Рембрандта неодобрительно отзывался о том, что рисунок художника, на котором, по его убеждению, «было видно мало или даже ничего не было видно», был куплен за 30 скудо— цену, показавшуюся «критику» чрезмерно высокой. А. А. Сидоров, рассматривая эти якобы «небрежные» работы, показывает, что одни легкие наброски — «это как бы мелодия», а в других листах «графический язык Рембрандта — это целый симфонический оркестр».
Формы и дух 9 симфоний Л. Бетховена были новы и несимпатичны музыкантам, воспитанным на Гайдне и Моцарте. Знаменитый композитор К. М. Вебер в 1806 году писал: «Г. Людвиг Бетховен может с порядочным успехом сочинять вариации, но писать симфонии ему отдумать надо, ибо набор диких аккордов симфонии еще не составляет».
И это о симфонии, которая положила «предел» симфонической музыке, снова слив ее со словом.
Правильно сказал 3. Кодай: «Недостаточно поставить Бетховена перед массами. Необходимо научить их, как дойти до него».
Как-то Шуберт сказал, что много воды утечет в Дунае, прежде чем полюбят и поймут бетховенские творения.
Р. Роллан говорил о музыке Бетховена, что она никогда не была для него абстрактной мудростью. «Благодаря ее чарам, — писал он, — в мои жилы вливалась свежая, новая кровь. Она проникала в тело, просачивалась во все поры и становилась моей плотью и моей мыслью».
Для большинства современников Бетховена музыка последних квартетов оказалсь «китайской грамотой» (см. с. 368).
«В восемьдесят лет я обрел новую радость в Бетховене, и Большая фуга кажется мне теперь — так было не всегда — совершенным чудом... Это абсолютно современное сочинение, которое всегда будет современным», — восхищался И. Ф. Стравинский.
Мы говорим, искусство должно быть понятно народу, имея в виду то, что искусство должно быть понято народом. Не искусство нисходит до понимания, а массы поднимаются к пониманию искусства.
Опера «Травиата», обессмертившая имя Верди, потерпела фиаско при первой постановке 6 марта 1853 г. в Венеции. Через год же имела шумный успех и обошла все крупные театры мира. Чем же объяснить провал оперы? Оперу отвергли блюстители буржуазной морали, которых возмутило, что композитор вывел в образе героини не романтическую женщину, а куртизанку — отвергнутую обществом. Определенную роль в провале оперы сыграло и то, что впервые на оперной сцене актеры выходили в современных костюмах.
Такая же участь постигла оперу Даргомыжского «Русалка», поставленную в 1856 г. После возобновления постановки опера обрела большую популярность, так как в это время в театр пришел новый демократический слушатель — разночинная молодежь.
