Фотография как... | страница 32

есть создают перспективу.                                                                                                                                                     52

Все указанные нами изобразительные признаки глубины составляют один   важнейший

фактор — перспективу. Об их эффективности говорит следующий рисунок (илл. 50). Хотя флажки вдоль железной дороги изображены строго одинаковыми, глазу они кажутся увеличивающимися, причем последний достигает просто гигантских размеров. А дело все в том, что три флажка помещены на рисунке, построенном по законам перспективы, что и дает сильное ощущение пространства. Сходящиеся линии полотна, забора, постепенное уменьшение размеров одинаковых предметов, наличие на горизонте точки схода, — все эти признаки  глубины  вступают  в  противоречие  с  отсутствием     перспективных

изменений указанных флажков. Иллюзия оказалась сильнее здравого смысла!* На   рисунке   с   железной   дорогой   заслонение   присутствует неявным

образом. Одинаковые по размерам флажки заслоняют неодинаковые куски фона. Отсюда и возникает кажущееся увеличение дальнего флажка.

Итак, мы перечислили важнейшие изобразительные признаки перспективы, которые способствуют пространственному восприятию любого плоского изображения, в том числе и фотографии. Все указанные приемы передачи пространства являются следствием нашего зрительного опыта вос- приятия реального пространства, и все они вызывают иллюзию третьего измерения в двухмерном фотоснимке.

Зная и умело пользуясь изобразительными признаками глубины, творческий фотограф по-своему организует пространство, добивается большей или меньшей его протяженности, сжатости, деформации (илл. 51). Можно представить себе фотографии, в которых автор сознательно устранил перспективу или даже построил перспективу обратную.

Способ  передачи  пространства,  конечно,  зависит  от  задачи,   которую

ставит перед собой фотограф. В этом смысле законы перспективы никак не          53

догма,  распространяющаяся  на  все  случаи  жизни.  Следовать  этим законам

нужно творчески. А для этого и нужно знать их в совершенстве и свободно использовать в своих снимках те или иные изобразительные признаки глубины или, наоборот, бороться с ними.

* Можно настроиться на плоскостное (обобщенное) восприятие рисунка. Тогда флажки одинаковы. А можно воспринимать рисунок именно пространст- венно, тогда «далекие» флажки увеличиваются. Рисунок условен, поэтому плоскостное восприятие не побеждено окончательно.