Фотография как... | страница 33

Плоскость без пространства. Теперь приведем интересный пример изображения, в котором ни один из указанных изобразительных признаков глубины не работает. Мы не можем решить, что на рисунке ближе, а что дальше. По- этому он и воспринимается абсолютно плоским, чему помогает фактура бумаги (илл. 52).

Интересно, что и эту картинку можно сделать объемной,   но   для   этого   придется   уничтожить

54                                            55                                           56

носитель изображения — саму бумагу. Это можно сделать, например, следующим образом: нарисовать такой же рису- нок  на  стекле.  Или  же  повторить  его  светящейся  краской  и  рассматривать  в   темноте.

Изображение станет пространственным, рисунок оживет. В этом случае разум подскажет нам, что озеро дальше, чем пальмы, горы дальше пальм, но дальше всего, конечно, солнце.

Обратная перспектива. Все бинокулярные признаки удаленности, дарованные природой человеку, отказываются работать при восприятии плоского  изображения. Проблема «ближе — дальше» и «как далеко» решается при помощи других признаков, существующих в самом изображении, — изобразительных признаков глубины.

В реальности изобразительные признаки перспективы  присутствуют далеко  не всегда           57

и чаще всего, наоборот, мешают друг другу.

Сильная линейная перспектива: уменьшение размера ступенек, сходящиеся линии ведут нас в глубину снимка (илл. 53). А тонально однородная поверхность вогнутой стены слева и, главное, «близкие» ветви деревьев сверху, все эти нарушения перспективы создают своеобразную игру в пространство.

Видимая реальность не всегда подчиняется законам Леонардо. При съемке на улице фотограф не может сказать, чтобы все люди в темном подошли поближе, а в светлом — ушли подальше. Точно так же нельзя поставить на место белое зда- ние, загораживающее большое темное, или сделать снег на переднем плане тем- нее. Так что случаи нарушения тональной перспективы встречаются на каждом ша- гу. В жизни они носят случайный характер, картинка все время меняется, нару- шения распадаются и возникают в другом месте.

На фотографии же подобные нарушения имеют совершенно другой характер хотя бы потому, что здесь изображение неизменно, белое и черное никогда больше не поменяются местами. Эффект тональных нарушений в фотографии настолько силен, что мы можем говорить о проявлении обратной перспективы.