Фотография как... | страница 31

(Примечание 6) И еще одна иллюзия, аналог замечания Леонардо о размывании контуров далеких предметов. Это возрастающее с расстоянием обесформливание мелких деталей в результате  ухудшения  остроты  зрения  и  воздушной  дымки.  На  илл.  46       изображение

нерезкого квадрата кажется глазу более удаленным.

Глубина резко изображаемого пространства в фотографии чаще всего ограничена,   —

это свойство оптики. В живописи почти всегда резко изображены все планы, что совсем не

51. Валерий Самарин

обязательно в фотографии, где часто резкостью выделяются предметы только одного плана, в отдельных случаях рез- ким будет не главное, а второстепенное. В целом этот эффект соответствует ограниченной способности глаза видеть одинаково отчетливо разно удаленные предметы в реальном пространстве.

Мы в этой книге не рассматриваем вопросов, связанных с цветом, но стоит упомянуть о «воздушной перспективе», как назвал ее Леонардо. С увеличением расстояния до предметов цвета делаются менее насыщенными, видимая окра- ска предметов изменяется к голубой части спектра.

Может быть, самый сильный признак глубины — заслонение (или перекрытие). Расположенный ближе предмет за- слоняет, перекрывает часть другого, находящегося дальше. Именно так мы воспринимаем пространственные отноше- ния на илл. 47. А теперь расположение предметов видится совсем иным (илл. 48). Если на первом рисунке предметы стоят на горизонтальной плоскости, которой в действительности не существует, то на втором они как бы повисли в воз- духе.

Иногда заслонение — единственный признак глубины. Иначе в этой зрительной каше просто не разобраться (илл.

49).

И еще один существенный признак глубины — светотень. Свет и тень создают свое пространство и делают это весьма убедительным образом. Отброшенные тени крас- норечиво говорят нам о форме горизонтальной поверхности и окружающих предметах. Собственные тени дают возможность буквально осязать предметы, почувствовать их форму и объем, определить их взаимное расположение.

Даже если сам источник света не включен в кадр, характер распределения светотени, то, что мы называем эффектом освещения, все равно дает нам впечатление пространства картины, наполняет это пространство материальной средой, воздухом, таит в себе огромные выразительные возможности.

Четко очерченные тени от источников, которые с некоторым приближением можно считать точечными: солнце, искусственные источники света без отражателей, лампа- вспышка  и  так  далее, при  определенных  условиях  дают линии, сходящиеся в глубину,  то