Когда семья вернулась в Ленинград, оказалось, что жить им негде, кроме как в сарае. Нищету скрашивали занятия в любительской студии и случайный дебют в фильме Сергея Сиделева «Повесть о молодоженах» (1959). Поступление в ЛГИТМиК за компанию с подругой, которая провалилась на экзаменах, а Уралова – нет: этот «бродячий сюжет» так часто всплывает в воспоминаниях актрис, что принимать его всерьез не хочется.
На съемках фильма «Барьер неизвестности» (1962) на глазах беременной двойней Ураловой утонул ее возлюбленный – ассистент оператора Юрий Гаккель: детей она потеряла. На съемках «Июльского дождя» Евгения, подобно тому, как Лена бросала Володю, бросила уже второго своего мужа и с первого взгляда ушла с Юрием Визбором, сыгравшим того самого Алика. Визбор сложил ей не один гимн:
Так выпьем, ребята, за Женьку!
За Женечку – пить хорошо!
Вы знаете, сколько сражений
Я с именем Женьки прошел!
Но брак обернулся очередной катастрофой: Визбор оказался, мягко говоря, бесконечно далек от культивировавшегося им образа «настоящего мужчины».
Жизненные драмы, кажется, лишь укрепляли Уралову в ее амплуа. Это амплуа – женщина-упрек. Живой упрек миру и мужчинам – и Лена, и Клава, брошенная первая любовь детдомовца («В день свадьбы», Вадим Михайлов, 1968), и жена следователя, обвиненного во взяточничестве, в пророческом и забытом шедевре Леонида Аграновича «Свой» (1969), едва ли не первом советском фильме о коррупции. Там ей была нестерпима жизнь с блюстителем закона, на которого пала лишь тень подозрения. А в фильме Герберта Раппапорта «Круг» (1972) нестерпимо, напротив, то, что кто-то смеет подозревать мужа, некогда совершившего преступление и потому оказывающегося идеальным подозреваемым в деле о хищении наркотиков.
Последняя большая роль Ураловой – Аня в фильме Леонида Быкова «Аты-баты, шли солдаты» (1976) об «украинских панфиловцах», погибших в 1943-м, не позволив немецким танкам вырваться из окружения где-то под Харьковом. Аня – дитя единственной, предсмертной ночи любви лейтенанта по прозвищу Суслик и его школьной подруги. Отвергнутая, как и ее «грешная» мать, отцовской семьей. Единственная, кто – тридцать лет спустя после забытого подвига – собирает потомков павших на неказенный обряд памяти и прощания. Все та же бескомпромиссная, любящая, неподкупная девушка из телефонной будки под июльским дождем.
Георгий Шенгелая
(1937–2020)
Грузинское кино – одна большая семья: это не метафора. Георгий Шенгелая и его старший брат и коллега Эльдар – дети основоположника грузинского советского кино Николая Шенгелая и дивы Нато Вачнадзе. Брак с актрисой Софико Чиаурели породнил Георгия с отцом киносталинианы Михаилом Чиаурели и его женой, еще одной кинодивой Верико Анджапаридзе, и ее племянником Георгием Данелией. Уникальный случай, когда семейственность – синоним цветения несхожих, но равновеликих талантов.
