— Оскар Клод Моне и его первая картина, — профессор перевел взгляд на Артура. — Именно это дало название новому направлению в живописи — импрессионизму. Впечатление — импресьон по-французски. Вы должны это знать. Это была одна из первых картин Моне.
Лев Сергеевич налил себе еще рюмочку и, не спеша, выпил ее до дна. Артур наконец-то понял — самое разумное, что он может сделать, это сидеть и терпеливо ждать, когда профессор заговорит.
— Я прежде всего ученый. Но, где-то, глубоко-глубоко внутри я художник. Художник без кисти. Живопись — моя вторая натура. Наверное, поэтому я выбрал такую тему, как зрение художников, для научной работы.
Известно ли вам, что зрение у Моне ухудшалось всю его жизнь? И связано это было с его всепоглощающей любовью к свету, к передаче его неуловимых модуляций. Он был первым, кто рисовал свои картины только на открытом воздухе в любую погоду и во все времена года. Это, ведь, исполнено на пленэре, не так ли? — Профессор кивнул на этюд. — Не увлекайтесь этим, Артур. Иначе у вас появятся проблемы со зрением, что в вашем положении крайне нежелательно. Старайтесь чаще рисовать в помещении.
Не буду расписывать вам технику воздействия солнечного света на глаз. Процесс это достаточно сложный. Достаточно знать, что воздействие это ускоряет процесс старения хрусталика.
Остановимся на цвете. Для вас этого понятия не существует, вследствие того что вы абсолютный дальтоник. И тем не менее, как ни странно это звучит, цвет живет в вас. Понять этого, думаю, не в силах ни один ученый. Но мы попробуем максимально приблизиться к пониманию. В вас присутствует аддитивное сочетание цветов, которое в результате оказывается бесцветным или серым. Общая картина не меняется, когда вы рисуете девушку в цвете. Говорю, не меняется, потому что твердо верю в это, иначе я не ученый. Но! В какой-то момент вы начинаете рисовать в цвете. И возникает вопрос, что движет вами в тот момент? Это точно не мозг, так как импульсы с сетчатки не поступают в него. Тогда что? Я думаю, что подсознание, инстинкт и та информация, которая заложена в нас от рождения. Не каждый этот фактор по отдельности, а их сочетание.
Знаете ли вы, что Моне экспериментировал с сочетаниями цвета и аддитивных оттенков на холсте? Думаю, увидев ваши картины, он бы понял, к какому результату стремился тогда. Он пытался получить максимальный оптический эффект на холсте, а вы его получили, сами того не желая. Методом вдохновения и интуиции, презрев все каноны академического искусства, вы сделали невозможное — придали картине свечение и разнообразие яркости цвета. Вы хоть понимаете, что у вас получилось приблизиться к тончайшим зрительным впечатлениям? Думаю, нет. В такие моменты, — он опять кивнул на этюд, — у вас получится предать отражение света водой или просматривание его сквозь дождь, пар или туман. Для многих художников — это недостижимые ориентиры. А вы можете это! Именно благодаря цветослепоте, вы так смело используете цвета и их сочетания, создавая контраст.
