, Всеволожской вошел в переговоры с французским Обществом писателей и композиторов. Он предложил заключить договор о вознаграждении авторов за сценические произведения на столичной сцене. Французские авторы откликнулись на такое предложение. Лишь один, драматург Сарду, несколько тормозил дело, проявляя преувеличенные аппетиты. В конце концов было заключено Дирекцией театров условие на оплату по 25 франков за акт с каждого представления иностранного драматического или оперного произведения.
Г. Приему вообще пьес на сцену Дирекции предшествовало рассмотрение их с точки зрения литературного достоинства и пригодности к сценической постановке. В старину такое рассмотрение поручалось особым чиновникам. В эпоху управления театров директором Гедеоновым образован был особый комитет для рассмотрения пьес. Комитет состоял из нескольких членов, литераторов и артистов, получавших за труды почетные, а иногда и денежные награды. В комитете пьесы прочитывались одним из членов и обсуждались в достоинстве. При этом указывались поправки и даже предлагались изменения. Затем постановлялось: либо прием пьесы на репертуар, либо отказ в нем. Постановления комитета утверждались директором театра. Порядок работы комитета не был достаточно регулирован. Дело велось по-семейному, с кумовством и с пристрастием. Это вызывало справедливые жалобы заинтересованных лиц в среде авторов и артистов и даже в самой администрации.
Надо признаться, что комиссия Всеволожского не вполне удовлетворительно разрешила вопрос о рассмотрении пьес. Вместо одного комитета были учреждены два его отделения, оба в Петербурге: одно отделение для петербургской сцены, а другое – для московской. Каждое отделение состояло из членов – литераторов и артистов. В первом отделении комитета председательствовал А. Потехин, а во втором – Плещеев. Заседания отделений производились отдельно в фойе Александринского театра. Члены комитета получали вознаграждение по 10 р. за заседание. Впоследствии, в 1891 году, вознаграждение членам комитета назначалось по 5 рублей за каждый акт рассмотренной пьесы. Протоколы комитета представлялись директору театров, за которым оставалось право оставлять одобренную пьесу непоставленной.
Д. Существенный вопрос состава артистов и вознаграждения их, в особенности в драме, подвергнут был коренному изменению.
В русской драме до 1882 года артисты ангажировались преимущественно без контрактов и получали вознаграждение в трех формах: 1) постоянный годовой оклад, приближавший к соответственному пенсиону по разряду, а также в зависимости от достоинства таланта и от амплуа; 2) поспектакльную плату от 5 рублей до 35 р. и 3) бенефис, для некоторых артистов.
