«Заводной апельсин» нуждался в дополнительном внимании. Запрет 1974 года еще действовал, поэтому Стэнли не обладал правом распространения видеокассет в Англии. Кассеты законно производились и продавались в Америке, Италии и во всех странах мира, кроме его собственной страны. После прекращения распространения фильма теоретически ни один англичанин не имел возможности его посмотреть. Однако еще существовал рынок незаконных домашних видеозаписей, с которым необходимо было разобраться. Некоторые газеты сообщали, что пиратские копии «Заводного апельсина» ввозились из Голландии и продавались на рынке в г. Камдене, поэтому Стэнли отправил меня на разведку. Я пошел по следу, указанному в газетах, и оказался среди групп подростков, у которых в руках были компакт-диски и кассеты, но я так и не нашел необходимой копии, чтобы отнести Стэнли.
В то время как Стэнли уделял столько внимания идеям и реакциям публики, что они стали ключевыми в принятии решений о том, как продвинуть новый фильм, он вовсе не интересовался мнением критиков. Кинонаграды оставляли его равнодушным, и когда новая статуэтка прибывала в офис Warner Bros., он отправлял меня за ней и просил «засунуть ее куда-нибудь в шкаф, где есть свободное место». Ему было даже не интересно, куда именно я ее поставил. Сертификаты и дипломы в рамках отправлялись на забытую стену в самом конце дома. Многие из них я выбросил, потому что они потеряли четкость. Когда мы переехали из Эбботс-Мид в Чайлдвикбэри, я собрал награды со всего дома в один сундук, который оставил на втором этаж квартиры Стэнли. Он ни разу его не открыл.
Его больше интересовали книги, которые писали критики о его фильмах, несмотря на то, что он часто был недоволен тем, что там написано. Когда он узнавал о том, что новый писатель опубликовал эссе или биографию о Стэнли Кубрике, он звонил Джулиану, и начинался привычный поток вопросов.
Книга, которая ему понравилась больше всех, была написана Мишелем Симентом. В доме стояло бесконечное количество коробок, наполненных копиями книги. Стэнли их подписывал и дарил своим друзьям и сотрудникам. Ему также понравилась биография, которую написал Винсент Лобрутто в середине 90-х. Стэнли считал, что автор провел хорошее исследование. У меня сложилось такое же впечатление, когда я увидел черновик книги, которую Стэнли смог раздобыть у издательства. «Неплохо, но местами поверхностно…» – сказал Стэнли.
Однако биография, написанная Джоном Бакстером, стала проблемой. Я слышал, как Стэнли говорит: «Я сказал ему, что делать, но он написал все не так, как мы договаривались!» Он получал много факсов по поводу книги, но в конце концов сдался: «Как я должен вести себя с тем, кто не понимает, что я имею в виду, и делает все так, как ему угодно?» Он занял позицию, которую принимал, когда имел дело с новостными статьями, в которых постоянно повторялось одно и то же: «Ладно, если уж им так хочется об этом говорить…» Важны были факты, и если кто-то писал недостоверные вещи – что ж, ничего страшного.
