Warner Bros. распространяли фильмы Стэнли. Несмотря на эксклюзивный контракт с ними, он поддерживал отношения и со всеми другими кинокомпаниями. С первого дня моей работы с ним Стэнли дал мне понять, что поддержание хороших отношений со студиями было крайне важно. Это был единственный способ, который позволял ему предварительно смотреть фильмы других режиссеров и иметь доступ к рекламному материалу и контактам технического персонала и художников. Это также давало ему возможность узнавать телефонные номера других режиссеров: если ему нравился фильм одного из них, Стэнли звонил, чтобы просто поздравить его, и это часто заканчивалось многочасовым обсуждением каждого технического аспекта фильма, каждой проблемы и ее решения.
Одним из режиссеров, с которым Стэнли больше всего общался, был Джордж Лукас. Стэнли глубоко уважал Джорджа с момента их знакомства в EMI Studios, в основном за его работу со спецэффектами. Все началось на съемочной площадке, когда руководитель отдела спецэффектов пытался создать метель, которая должна была биться о фасад отеля «Оверлук». Стэнли волновался о результате и не мог успокоиться, потому что боялся, что технический специалист был слишком молодым и неопытным, чтобы хорошо справиться с работой. На самом деле Стэнли никогда прежде не работал с погодными эффектами, поэтому не мог сказать, насколько правильными были действия технического отдела. «Насколько мощные ветрогенераторы? Сколько их у нас? У нас есть хотя бы два запасных?» и так далее. Через десятки часов мучения Стэнли решил позвонить Джорджу, который убедил его в том, что все в порядке. Только после этого Стэнли смог успокоиться.
Джордж стал постоянным консультантом, когда Стэнли работал над новым научно-фантастическим проектом, который назывался «Искусственный разум». Фильм «Космическая одиссея 2001 года» стал доказательством того, что Стэнли отлично освоил механические и оптические техники, необходимые для реалистичной симуляции открытого космоса, однако появление компьютеров все изменило, а Джордж был тем человеком, который мог ему помочь. Также помогал Джеймс Кэмерон. Он стал одним из тех гостей, кого Стэнли постоянно приглашал на обед.
Стивен Спилберг тоже был его другом. Они могли разговаривать по телефону по четыре часа без устали. Точнее, не уставал Стэнли. Стивен, скорее всего, чувствовал себя измученным. Важной темой их разговоров была режиссура. Успех фильмов Стивена позволил ему работать относительно автономно и независимо от Голливуда. Как и Джордж Лукас, он разделял убеждение Стэнли, что лучше работать в одиночку, оставаться на заднем плане и держаться подальше от офисов крупных кинокомпаний. На самом деле Джордж пошел даже дальше, чем Стивен. Дом, который он построил, «Ранчо Скайуокера», был во многом похож на Чайлдвикбэри. Стэнли убеждал Стивена сделать то же самое. Во время съемок фильма «С широко закрытыми глазами» он узнал, что Лутон-Ху выставляется на продажу. Стэнли уже использовал это поместье для съемок, поэтому сказал Спилбергу: «Почему бы тебе его не купить, Стивен? Лутон-Ху похож на мой дом. Он очень просторный и расположен недалеко от студий». Стэнли попросил меня узнать, сколько ехать на машине от Лутон-Ху до Лондона, до аэропортов и до студий, чтобы позже позвонить Стивену и сказать ему. Так сложилось, что другой покупатель опередил Спилберга, и возможность была потеряна.
