Однако Стефании Сандрелли и уже на закате карьеры в кино удаётся создать что-то новое, обнадёживающее и совсем не похожее старое её творчество. В фильме «Надеемся, что будет девочка», уже в 1986 году, Сандрелли стала зрелой женщиной, которая появилась на руинах давней «Лолиты». Она живёт в женском коллективе и показывает настоящую сторону души режиссёра, Марио Моничелли. Режиссёр, отец горько-сладкой, даже чудовищной в своей красоте, «комедии по-итальянски», констатирует и поражение мужчин, и, как бы извиняется за тот мучительный крест, который в прошлом носили женщины в его классических фильмах 60-х и 70-х годов. Он делает это, когда «комедия по-итальянски» уже мертва. Моничелли позволяет себе высказать глубочайшую истину и даже пожалуй выйти из того провинциализма, в котором всё-таки итальянская страна находилась в его предыдущих работах.
Орнелла Мути наследует «неспелую» и «не взрослеющую» красоту Спаак и Сандрелли. Она на 10 лет их моложе, родилась в 1955 г. И в 70-е годы как бы возвращается назад, это реакция на надежды на изменения конца 60-х – стабилизацию схемы Спаак и Сандрелли, а также её разрушение. Орнелла Мути появляется в кадре в неком кошачьим образе: от формы лица с большими, миндалевидными глазами, до формы тела, одновременно чахлом и порывистом, предлагающим и избегающим. «Опасность движения диких животных (и героини) кроется в неожиданном переломе от неподвижности и расслабленности к напряжению и агрессии»[37]. Самая значительная часть её карьеры прошла в первой половине 70-х, во время её юности. В этот период она представляет собой ненадежную швартовку для плавающего желания мужчины намного старше её. Как, например, в фильме «Народный роман» (1974 г.) Моничелли, в котором 50-летний рабочий машиностроитель Милана (Тоньяцци), прощается с холостяцкой жизнью ради обаяния эмигрантки с юга – ритуальный остаток архаической земли крестьян – а потом остаётся «рогоносцем», чтобы в итоге снова соединить свою судьбу с ней только из-за разрушающего чувства одиночества. В фильме «Аппассионата» (1974 г.) Джан Луиджи Кальдероне, в котором она с одноклассницей (актрисой Элеонорой Джорджи, с которой строится классическая пара блондинка-брюнетка), обольщает отца, завлекая его в некоторый любовный треугольник, более явный, чем двусмысленный. Или в фильме «Первая любовь» (1978 г.) Дино Ризи, в котором она играет роль молодой официантки в старинном доме для актёров. Она уступает страстям одного из актёров, с выражением лица «не похотливости» и «не коварности», а скорее древнего равнодушия. Двумя годами раньше вышел фильм «Последняя женщина» (1976 г.) Марко Феррери. В периферии парижских зданий, которые символизируют весь индустриальный мир, Орнелла Мути – женщина безработного инженера, который на её возрастающее холодное равнодушие отвечает «жертвоприношением» своего «мужского достоинства», на кухне, с помощью электрического ножа.
