Этим фильмом заканчивается (вместе с половой жизнью главного героя) также и значительная фильмография Феррери, после этой картины он лишь воспроизводит вновь сюжет этого мирового апокалипсиса, пожалуй, уже случившегося. Также заканчивается значительный этап присутствия Орнеллы Мути – впрочем, если мужчина кастрируется, то женщина тоже затянута в эту нигилистическую пропасть – которая снимает многие другие фильмы, но не может идти дальше этой мужской крови, пролитой из-за бунта к ней и самому себе. Феррери сказал, что он выбрал Орнеллу Мути, не сомневаясь, из-за той «функции», которую она играла в воображении среднего итальянца. Это напоминает нам ту уверенность, с которой Пьетранджели хотел снимать Стефанию Сандрелли. Ферерри, как и Пьетранджели, «плавает у берега» комедии по-итальянски, в том смысле, что он доводит до свершения её смесь боязни ближнего и гедонистического удовлетворения через свои постмодернистские, гротескные эскизы о закате мужчины и женщины. Когда заканчивается комедия по-итальянски, такие режиссёры как Ферерри аналогично теряют вдохновение.
Моника Белуччи родилась в 1964 году в городе Читта ди Кастелло, провинция Умбрия. Современная итальянская актриса напоминает своей внешностью звёзд итальянского кино 50-60-х годов. Сама актриса говорит: «Мои кумиры, на кого я равняюсь – великие итальянские актрисы. Я никогда не изучала драматическое искусство: я смотрела на Маньяни, Мангано, Лоллобриджиду, Кардинале, Витти, Вирну Лизи. Софи Лорен в “Особом дне” просто превосходна». Соблазнительные формы тела Моники Белуччи, страстный взгляд, пухлые губы и чёрные длинные волосы – части архетипа, представления именно об итальянской красоте. Моника начала карьеру в 16 лет как модель и добилась известности и признания, работая на известнейшие модные дома. Девушка не осталась незамеченной и в кино. Её образ роковой красотки стал востребован как в Италии, так и в Голливуде. Её красота провоцирует, смущает, её тело всегда переполнено энергией и страстью. О своих ролях Белуччи говорит: «В кино я всё время выражала боль женщин. Я стала Марией Магдалиной для Мела Гибсона: маниакальный трудоголик, съёмки не прекращались ни на минуту, в пещерном городе Матеры мы провели не один месяц. Меня изнасиловали в “Необратимости”: публика в Каннах была в смятении, но я готова защищать этот фильм, я не привыкла отступать, даже если режиссёр требует от меня жёстких сцен; нужно иметь храбрость исследовать тёмные углы своей души, чтобы получить шанс очистить их. И я была Маленой у Торнаторе: женщиной, которую в её городке считали не более чем вещью, но внезапно зауважали после возвращения мужа. Мне всегда давали роли королев или рабынь».
