В фильмах «Я люблю тебя, Берлингуэр», «Секреты, секреты», «Я люблю вас, проклятые», «Падение восставших ангелов», «Удар в сердце», «Эчче Бомбо», «Золотые сны», «Бьянка», «Месса окончена», реалистическое бытописание сочетается с эксцентрикой и бурлеском. Все эти картины, разные по манере, стилистике, жанрам и на первый взгляд камерные, отличаются острым чувством современности, поисками нового стиля и языка, продолжают лучшие традиции итальянского киноискусства (DeBenedictis, Cinema italiano II, 2005).
Антониони, в фильме «Профессия репортёр» (1975 г.), повествует о том, как трудно снова найти свою индивидуальность, потеряв её. Это постоянное возвращение, это настойчивая попытка считаться со своим и чужим прошлым, показывают иногда недоверие и страх за настоящее. А настоящее – после 1968 года, представляет собой «поток сознания», рефлексию.
«Последнее танго в Париже» (1972 г.) Бернардо Бертолуччи стал шокирующим фильмом, взорвавшим критику. Впервые столь откровенно продемонстрировав эротические и иногда садистические сцены, Бертолуччи вызвал негодование итальянских критиков. Фильм был запрещён к показу в Италии до 1986 года (Zanichelli). Однако критика сразу заметила суровый стиль и строгую художественную меру режиссёра. Мотив любви и смерти, который развивается почти по ритуальным ритмам, касается войны мужчины и женщины, архетипичность и первобытность которой сохраняется даже в современном обществе. Между ними существует множество конфликтов: конфликт поколений, конфликт мужчины и женщины, конфликт, связанный у главной героини с отцовской фигурой. Все эти конфликты разрешатся только в убийстве Пола (образа мужчины прошлого поколения, отсутствующего отца и т. д.).
В фильме отражены некие общие беспокойства, связанные с агрессивными настроениями, царившими в обществе после 1968 года. Передано ощущение упадка и развала старых ценностей и подмена их новыми. Главные герои охвачены не столько эротическим влечением друг к другу, сколько стремлением к побегу из реальности. Предпосылкой к этому служит самоубийство жены Пола, а исходом – убийство самого Пола Жанной (Cinema. Grande storia, том 5). Так Б. Бертолуччи отображает метафору растерянности и бесцельности целого поколения 68 года. Отсутствие желания понимать другого, лаконичные диалоги между героями, напоминают о киностиле М. Антониони и проблемы некоммуникабельности, отражённые в его картинах. Но Бертолуччи развивает эту проблему, превращая её в трагедию. Его героиня, как и героиня фильма «Затмение», боится обременительной привязанности, глубоких душевных отношений. Её равнодушие настолько велико, что способно убить мужчину, испытывающего к ней чувства, вместе с его надеждами на собственное личностное возрождение и счастье.
