В картине «Первая ночь покоя»(1972 г.) Валерио Дзурлини, главная героиня ещё более юная, чем героиня Бертолуччи в «Последнем танго». Студентка колледжа Ванина, со своей вызывающей красотой, с равнодушным, всегда печальным лицом, двойственностью девочки-женщины, постепенно сводит с ума угрюмого и разочарованного в жизни профессора. Любовники пытаются вырваться, сбежать из замкнутости пороков общества, начать жизнь заново. Но это оказывается невозможно, т. к. нет никакой надежды на спасение, что подтверждает режиссёр, «убивая» главного героя случайной аварией на перекрёстке двух дорог.
В 1974 году выходит, получивший международный успех, фильм «Ночной портье» Лилианы Кавани. В нём речь идёт о странной садомазохистской любви между бывшим нацистом и бывшей заключённой концлагеря, которые вновь случайно встречаются в послевоенное время. Влечение, испытываемое к бывшей жертве, заставляет фашиста пересмотреть свои прошлые поступки и убеждения. Наперекор и нормам здорового общества, и жестоким требованиям «коллег-фашистов», влюблённые остаются вместе до самого последнего часа своих жизней, наслаждаясь извращёнными, но очень сильными и страстными чувствами.
Откровенность Лилианы Кавани поразила итальянских зрителей ещё сильнее, чем «Последнее танго в Париже» Бертолуччи. Женщина-режиссёр создаёт образ женщины на экране. Это образ искусительницы Саломеи и святой жертвы, порочности и невинности одновременно. Роль женщины в итальянском кино как бы выходит за рамки экрана в буквальном смысле. Она управляет самим процессом создания женского образа, теперь уже не только как актриса, а как его автор, создатель.
В середине 70-х годов очень популярен мотив об отношениях юной девушки со зрелым мужчиной. Это отражение безвозвратного кризиса итальянского и европейского мужчины.
Джанлуиджи Кальдероне в фильме «Аппассионата» (1974 г.) рассказывает историю инцеста в странном любовном треугольнике или даже четырёхугольнике между дантистом, отцом семьи, его обезумевшей женой, их 16-летней дочерью и её школьной подругой. Герой фильма осознаёт некоторую внутреннюю пустоту, личностный кризис, тихую депрессию и в попытке избавиться от всего этого, увлекается совсем юной школьной подругой своей дочери. Замечая эту привязанность, его дочь начинает соперничать и со своей матерью и с подругой за роль единственной женщины своего отца, пытаясь, буквально, соблазнить его. Эти инфантильные дети индустриальной культуры, привыкшие получать всё, что хотят, уже не имеют никакого нравственного наследства. Они пытаются получить удовольствие в чём-то запретном, но у них получается лишь разрушать.
