Еще до того, как «Белоснежка» была закончена, Дисней начал работать над двумя новыми полнометражными фильмами. Уже к лету 1937 года некоторые его сценаристы изучали роман Феликса Зальтена [3] «Бемби: жизнь в лесах». В августе на студии прошло совещание, где обсуждали сюжет «Бемби». А в конце ноября 1937 года, за месяц до премьеры «Белоснежки», началась работа над сценарием по книге Карло Коллоди «Пиноккио».
Дисней по-прежнему контролировал производство не только как антрепренер и конечный арбитр, но и как художественный руководитель, который мог принимать в работе над фильмом более активное повседневное участие, чем его номинальный режиссер. Говоря о создании фильмов того периода, Дисней часто употреблял первое лицо. Например, он сказал о мультиплановой камере: «Я сумел очень хорошо использовать ее в “Бемби”, там, где камера движется между деревьев». Или о появлении Дональда Дака: «Я ввел его в действие мультфильма, в котором Микки хочет показать любительский спектакль… А потом он превратился в приятеля Микки, и в итоге мы решили снимать про Дональда отдельные мультфильмы». Другими словами, Уолт не проводил границы между самим собой и студией, хотя в феврале 1938 года число сотрудников выросло до 675.
Но при всем желании Уолт уже не мог уделять новым фильмам столько же внимания, как «Белоснежке». И ему пришлось перераспределить полномочия: в 1938 году генеральным менеджером студии стал Дейв Хенд, главный режиссер «Белоснежки». Хенд отвечал теперь за производство коротких мультфильмов. Это перераспределение прошло не совсем гладко: Дисней по-прежнему считал, что имеет право вмешиваться во все и всегда, а Хенд настаивал на строгом соблюдении иерархии: ему не нравилось, что Уолт отдает приказы подчиненным за спиной формального режиссера фильма.
Дисней жаловался на нехватку по-настоящему хороших аниматоров и тем не менее запускал в производство несколько полнометражных фильмов одновременно. У диснеевских аниматоров тоже были свои проблемы. Их перечислил Хэм Ласк в лекции для персонала студии 6 октября 1938 года: «Нам не удаются медленные движения. Мы едва управляемся с длинными монологами, – статичные позы, в которых их произносят, получаются жесткими. Нам сложно соединять необычные ракурсы камеры с рисованным действием. Нам легче находить для персонажа общее выражение, нежели передавать оттенки мысли и чувства».
В итоге, как ни странно, в конце 1937 года у студии Диснея возникли трудности с созданием мультфильмов, где основное внимание уделяется характеру персонажей, – а ведь именно Дисней и его аниматоры первыми и начали их создавать.
