страницы истории Петербурга. Тут и смотритель работ в мундире и треуголке, и полуголый работный люд. Старый завод XVIII века и буржуазный город конца XIX века. По замыслу противопоставление было двойным: современного Ленинграда Гамбургу и Ленинграда Петербургу. К сожалению, журнальный вариант оказался обедненным. Так, если в тексте Л. Радищева говорится о гамбургском восстании 1923 года, о Тельмане, то рикартины уличных боев гамбургских рабочихкровавой повязкой на голове, несущий знамя, и т. д.), не были опубликованы. Нет и порКирова на фоне новостроек. Здесь, как и в других случаях, рисунок монтировался с фотографией. и неполнота публикации сказывается на общем вос«Повести о двух городах», но известные сласовместной с Л. Радищевым работы проздесь. Гамбург, западный мир, да и старая Россия — все для авторов был материал книжный, Аналитичность и историчность приобретались постепенно, нелегко и стали когда он обратился к лично пережитому, составившему его судьбу.
Канторович рисовал всегда. Его ранние книги были альбомами рисунков, а первое литературное произведение он посвятил художникам. Все его книги вышли с его иллюстрациями и были им оформлены. Излюбленная писателем и художником тема границы отразилась во множестве его работ. Большая часть рисунков Канторовича, хранящаяся сейчас в Институте русской литературы AН СССР (Пушкинский Дом), относится к жизни пограничной заставы. Число этих рисунков значительно больше опубликованных в его книгах. С любовью — то в драматических эпизодах, то в юмористических — изображал он боевые дела пограничников, бытовые сцены из их жизни, природу дальних пограничных районов.
Сравнение вариантов одних и тех же рисунков обнаруживает упорство художника в работе над любимыми мотивами, строжайший отбор для публикаций. Начиная с 1936 года к каждой из выходивших в свет своих книг он делал по нескольку десятков рисунков. Естественно, что в самих книгах могли появиться лишь некоторые из них. К своим карандашным наброскам, к графике, к рисункам тушью, особенно если они предназначались для обложки, автор постоянно делал примечания о предполагаемом сочетании цветовых пятен. Пейзажи Тянь-Шаня, портреты пограничников и местных жителей с усиливают впечатление читателя о
