— Не знаю, — пробормотал он. — Сумасшедшие не считают свои убеждения маниями. Если вы сомневаетесь в своей нормальности, значит, с ума не сошли. Это точно.
— Спасибо, — облегченно вздохнула Жаклин. — Прямо гора с плеч. Слова профессионала дорогого стоят.
— Не за что. Но если с вами… все в порядке, то проблему нужно решать.
— Ах, все-таки нужно… — протянула Жаклин.
— Опять вы меня не понимаете. Я хочу сказать, что нужно поймать того, кто за вами следит. А потом уже расспросить с пристрастием.
— Да, — согласилась Жаклин. — Но как?
— Вы знаете, это не так сложно, как кажется. У меня в лаборатории есть неплохая видеотехника, которую мы используем для различных экспериментов…
— Так-так…
— Есть ребята, которые отлично научились снимать скрытой камерой. Я могу попросить их… Дать задание. Они будут думать, что это очередной эксперимент. И будут снимать тех, кто рядом с вами. А?! Как?
— Замечательно, — искренне оценила Жаклин. — Я не знала, что у вас такие возможности.
— Современная психология требует серьезного технического оснащения, — скромно проговорил Серпиери, но глаза его блестели от гордости и, похоже, искренней радости, что он может помочь женщине, которая ему очень нравилась.
Через несколько дней Серпиери принес ей первые материалы. Просмотрев их, она ужаснулась. За ней действительно велось наблюдение! Причем наблюдение осуществлялось на разных уровнях и, если можно так выразиться, в разных жанрах. Это наводило на мысль, что за ней следила не одна, а несколько команд, не связанных между собой. Было о чем задуматься. Жаклин просмотрела снятый материал вместе с Серпиери, сделав вид, что совершенно ничего не поняла и не обнаружила, но попросила его оставить видеокассеты, чтобы просмотреть их еще раз у себя дома. Руководитель психологической лаборатории ничего не имел против, только призвал Жаклин «не очень беспокоиться».
В своей преподавательской квартирке в студенческом городке она устроилась в кресле, вставила первую кассету в видеомагнитофон и щелкнула кнопкой пульта.
Необходимо было отдать должное качеству работы операторов Серпиери. Они снимали ее и окружающих ее людей два дня — в университете, на улицах, в кафе, в музее Ван Гога. Съемка была профессиональной, казалось, что ничто не укрылось от внимания глазка видеокамеры. Жаклин почти сразу выделила для себя несколько фигур, которые попадались почти в каждом «сюжете». Кто-то, безусловно, неоднократно попадал в кадр не будучи наблюдателем, а в силу каких-то других причин… Например, на экране очень часто мелькала фигура секретарши ректора Хаарда, снующей в толпе студентов и преподавателей с невероятной для ее комплекции скоростью. Но она была на работе и выполняла свои обязанности, которых у нее, как подозревала Жаклин, было гораздо больше, чем у нормальной секретарши. Требовательный Хаард, видимо, считал, что она постоянно должна находиться в движении. Правда, толстая Хелена столкнулась пару раз с Жаклин в супермаркете и решила посетить музей Ван Гога именно тогда, когда там была и Жаклин. Ну и что? Никакой опасности от Хелены не исходило. Представить эту несчастную женщину в роли суперагента Жаклин не могла. Следующим по частоте попадания в кадр оказался Эмиль Бертран. Он постоянно попадался у нее на пути, а если они и не сталкивались лицом к лицу, находился где-то поблизости.
