«Большую роль в насыщении рынка това —
рами принадлежит торговле. Она
необычный посредник между произво —
дством и покупателями: руково- <…>»
[264].
Среди других наиболее экспериментальных в книге — пара «I Новогодний сонет» / «II Сонет-комментарий»; под заглавием первого сонета — пустота, текст молчания. Сравним первые катрены еще одной экспериментальной двойчатки сонетов:
| I. Фриз разрушенный | II. Фриз восстановленный |
|---|
| личаем кудри складки | На сером различаем кудри складки |
| и треснувшие крылья | Орлиный глаз и треснувшие крылья |
| Вдавились мощной длани отпечатки | Вдавились мощной длани отпечатки |
| поверх легли тончайшей пылью | Века поверх легли тончайшей пылью |
| |
| стекло крыло автомобиля | Куст блеск стекло крыло автомобиля |
| закружилась в беспорядке | Реальность закружилась в беспорядке |
| взмыли | Сквозь этажи сквозь отраженья взмыли |
| мраморные пятки | Блеснув на солнце мраморные пятки |
| |
| беззвучно развалилась | Вселенная беззвучно развалилась |
| лась половина | Реальности осталась половина |
| и на ощупь гладкий | Все тот же камень — и на ощупь гладкий |
| |
| странно наложилась | Но на другую странно наложилась |
| ангельский и львиный | Все тот же профиль ангельский и львиный |
| нет разгадки! | нет разгадки![265] |
Фриз первого сонета «разрушен», но не до конца. А именно, с метрической точки зрения, «личаем кудри складки / и треснувшие крылья» — начало сонета, написанного не пятистопным, как «восстановленный» сонет (и третий стих «разрушенного»), а трехстопным ямбом, в то время как «поверх легли тончайшей пылью» — стих четырехстопного ямба. Таким образом, одна из задач Сапгира — запечатлеть динамику процесса сочинения сонетов и те метрические решения, которые поэт принимает в зависимости от смысла, который он стремится вложить в свой текст.
В книге несколько сонетов с «минус-приемом», где катрены не зарифмованы, а терцеты рифмуются (например, «Путевые впечатления»). (При этом, целиком нерифмованных сонетов в книге около 20 %, и их большинство среди «Сонетов-89»)[266]. Есть у Сапгира сонет, в котором недостает одного катрена («Миледи»). Но таких — радикально-экспериментальных сонетов, открыто бросающих вызов традиции, — меньшинство. Большая часть сонетов свидетельствует об экспериментах Сапгира в области «обновления» сонета согласно его собственному сонетному кредо: «И изнутри трясу его сонет» (последний стих сонета «Дух»). Именно из экспериментов по «встряске» и «излому» изнутри строгой сонетной формы явствует основное направление формальных поисков Сапгира в «Сонетах на рубашках», особенно в тех, которые писались в 1975–77 гг. и вошли в парижское издание 1978 года.
