приспособленных к современным требованиям, то есть написанных не старым языком, непригодным для выражения новых идей и чувств, а обыкновенным книжным языком, который прежде считался слишком вульгарным для серьёзной поэзии.
Также было окончательно признано, что рифма в условиях японского языка невозможна и бессмысленно подражать в этом европейцам. Но зато метрическая структура претерпела значительные изменения: помимо традиционных метров 7—5 и 5—7 были введены и узаконены метры 5—5, 8—6, 8—7, 8—8. Композиция стихотворения приняла вполне свободный характер: научились создавать различной длины строфы, стали объединять отдельные строфы в связанное тематическое целое, разделять стихотворение на части. Словом, в этой области произошли наибольшие формальные новшества поэзии.
Произошло и сильнейшее расширение поэтической тематики: наряду с лирическими в стихах появились темы эпического характера; с помощью эпических элементов стали создавать нечто вроде повествовательной поэзии. Материал, годный для поэтической обработки, расширялся даже в области чисто лирической поэзии: не только лирика любви и природы, но весь сложный мир природы и человека, все его содержание стало достойным воплощения в стихах. Новые поэты сумели и удержаться от попадания под влияние тех тенденций, которые замечались в ближайшей к ним прозе: гротеска, с одной стороны, и дидактического уклона — с другой. И, наконец, новая поэзия обусловила одну почти недоступную для прежних поэтов возможность: выявление своей собственной творческой индивидуальности. Те мертвящие каноны, которые господствовали в танка и хокку, каноны, предусматривающие малейшую частность поэтического приема, в новой поэзии, естественно, заменились индивидуальными канонами, творимыми самим поэтом.
Середина девяностых годов была эпохой безраздельного господства романтизма. Поэтами, обеспечившими новому стиху окончательную победу и поставившими новую японскую поэзию на очень высокий уровень поэтической культуры, были Симадзаки Тосон (1872—1943) и Цутии (Дои) Бансуй (1872—1952).
Первый сборник Тосона «Молодая зелень» вышел в 1897 г. и сразу же поставил автора на первое место среди современных ему поэтов. Вслед за сборником «Молодая зелень» в 1898 г. выпускается сборник «Лепесток-ладья». Он утверждает в общем ту же линию, что и первый, но уже в гораздо более минорных и спокойных тонах и с большим, чем прежде, обращением к лирике природы. В этом же году выходит третий сборник «Летние травы», написанный во время пребывания поэта на родине, в полудеревенской обстановке на севере Японии.
