»,
«композиция». Эти понятия в нашем случае дихотомически обозначают строение конкретного сюжета, описанное на максимально абстрактном уровне. Таким образом, мотив сообщения о смерти есть компонент сюжетной структуры (композиции), тогда как сообщение Петра Ивановича о смерти Ивана Ильича – компонент сюжета произведения Л. Толстого.
Нельзя не заметить двусмысленности термина «композиция» в современном литературоведении. С одной стороны, оно синонимично понятию сюжетной структуры и традиционно (в первую очередь в школе) аналогично драматическому конфликту включает в себя максимально обобщенные компоненты: экспозицию, завязку, развитие действия, кульминацию, спад действия и развязку (см. [Поэтика 2008: 102, 105]). С другой – приобретает специфическое значение в нарратологии, разделе науки о литературе, занимающемся проблемами организации повествования. Б. Успенский называет «центральной проблемой композиции произведения искусства» «проблему точки зрения» [Успенский 1995: 9]. В современной нарратологии под композицией понимается уже «система фрагментов текста произведения, соотнесенных с точками зрения субъектов речи и изображения» [Поэтика 2008: 102], иначе – нарративная структура произведения, его субъектная организация[56].
Мотивы и сюжетные ситуации как фрагменты текстов входят в нарративную структуру (нарративную композицию) произведения. Точка зрения на событие (нарративная инстанция) влияет на оформление мотива, его риторическую и эстетическую репрезентацию. В этом случае понятие сюжета соотносится с понятием нарратива (наррации, повествования), основным признаком которого является изложение «некой истории» (см. [Женетт 1998, II: 66; Шмид 2008: 17–18]).
Среди различных аспектов структуры произведения обратим внимание на два, на наш взгляд, краеугольных: нарративную организацию танатологических мотивов и их функциональное месторасположение (соотнесенность с границами текста). При этом постараемся учесть и другие стороны нарратива, прежде всего вероятные нарушения темпорального порядка в повествуемой истории.
* * *
Начнем с проблем нарративной организации произведения, так как в дальнейшем знание о ней будет регулярно использоваться при характеристике различных сторон танатологических мотивов.
Данный вопрос относительно мотива смерти, по всей видимости, впервые рассматривает М. Бахтин в заметках 1961 г. в контексте рассуждений о субъектной организации произведения.
