60 лет не возраст, 2001 № 04 | страница 52
Однако к моменту появления на свет ребенка принцесса решила вернуться к мужу. Бецкой же спешно уехал в Россию, где участвовал в дворцовом перевороте, возведшем на престол Елизавету Петровну.
Ван Вилк. Потрет Екатерины II в пожилом возрасте
Родившуюся у принцессы Иоганны дочь назвали Софией Фредерикой. Именно ее, и не без совета Бецкого, Елизавета выбирает в невесты для наследника российского престола — своего племянника Петра III. После их бракосочетания Бецкой неожиданно покидает Россию на целых 15 лет. Он возвращается в Петербург накануне нового переворота, в результате которого на престоле воцаряется дочь немецкой принцессы Иоганны, получившая в России имя Екатерины Алексеевны.
Побочный сын Ивана Трубецкого становится теперь постоянным обитателем дворца. Однако Екатерина предпочитает не видеть Бецкого на официальных приемах, так как ее сходство с ним слишком заметно окружающим. Зато в личных апартаментах она проводит с ним все послеобеденные часы.
“Я сажусь обедать, по выходе из-за стола является гадкий генерал (так Екатерина фамильярно называла Бецкого — С.М.) со своими наставлениями; он берется за книгу, я — за работу”, — пишет Екатерина в одном из писем. Настоящая семейная идиллия! Да и дом Бецкого был единственным в Петербурге частным домом, куда императрица приезжала запросто.
Вскоре после коронации Екатерина II принялась за осуществление грандиозной идеи: она собиралась создать “новую породу людей”. В связи с этим Бецкому поручена организация целой сети воспитательных учреждений. Одним из них в 1764 году стал Институт благородных девиц при Смольном монастыре в Петербурге.
Это было любимое детище Екатерины. Девицы дворянского происхождения обучались в Смольном институте разным искусствам: пению, танцам, живописи, актерской игре, музицированию. Окончив институт, смолянки, как правило, становились украшением царского двора — статс-дамами и фрейлинами. Попечителем Института благородных девиц Екатерина назначила Ивана Бецкого. Желая блеснуть перед царицей и приглашенным в 1773 году в Россию Дидро, Бецкой заказывает художнику Дмитрию Левицкому портреты самых способных воспитанниц института.
Среди всех девушек на портретах пышностью наряда и уверенностью позы выделяется юная Глафира Ивановна Алымова. Она изображена музицирующей, в руках у нее арфа. Действительно, Алымова слыла талантливой арфисткой, но в XVIII веке это воспринималось и как аллегория — Алымова символизирует собой одну из девяти муз. На ней роскошное платье “полонез” с “хвостом” и “крыльями” на большом панье (каркасе из китового уса). Подол юбки украшен фалбалой, а лиф — пышными бантами. Нити крупного жемчуга обвивают длинные локоны, драгоценные камни вплетены в прическу. Остальные воспитанницы на портретах выглядят гораздо скромнее. А ведь она родилась в небогатой семье провинциального дворянина. Откуда вся эта роскошь?
