Монтерей стал первым из больших поп–фестивалей — логическое завершение, или если вы против, эквивалент ньюпортским джаз–фолк фестивалям. С 16 по 18 июня 1967 года состоялся беспрецедентный уикенд непрерывных выступлений знаменитостей рок–музыки с самого утра до полуночи, комендантского часа, оговоренного устроителями с местной полицией. Среди звёзд были: Саймон и Гарфункель, The Who, Buffalo Springfield, Lou Rawls, Рави Шанкар, Мамы и Папы, Отис Реддинг.
Мы уже ранее в этой главе обсуждали трудности, которые встали на пути Отиса Реддинга: он, также как и Джими был чёрным исполнителем и до последнего момента устроители сомневались «подходит ли» его кандидатура к теме фестиваля. В самом деле, только представьте, появляется этакий сияющий, в строгом с иголочки костюмчике — жуткое зрелище. Костюмчик скорее походил на смирительную рубашку, настолько, казалось, он сковывал его движения. Но Отис оказался первым, кто заставил все эти 50 тысяч вскочить со своих мест и, танцующей волной, рвануть к сцене. Он им нравился, его музыка–соул им нравилась. Монтерей стал пиком его успеха, но он недолго смог наслаждаться славой. Он погиб в авиакатастрофе в возрасте 26 лет.
Отис Реддинг — самый яркий представитель исполнителей соул 60–х годов, достойный продолжатель предыдущего поколения. Таких величин, как Joe Turner и Fats Domino, которые впитали в себя наследие блюза. В этом смысле Отис Реддинг был хранителем традиций исполнительского искусства. Джими Хендрикс, напротив, хотя и чувствовалось в его музыке сильное влияние блюза, не был традиционалистом, таким последовательным сторонником как Реддинг, но был гениальным новатором, гениальным разрушителем границ.
Когда Опыты Джими Хендрикса появились на сцене Монтерея, они ввели нас в эру психоделической музыки с её стенами из усилителей, таких опытов Америка никогда прежде не ставила. Их одежда выглядела вполне революционно. Все с интересом стали их рассматривать, когда их объявляли — этакий яркий цветной намёк на важность момента, но когда они начали играть, всем было уже не до того, во что они одеты.
Они отправили своих слушателей в полёт на внеземную орбиту, гитара Хендрикса пронзительно кричала, группа грохотала, ещё чуть–чуть и засверкают молнии, общее напряжение увеличивали чувственные движения Хендрикса, вступившего в любовную игру со своей гитарой. Вся женская часть этой огромной толпы визжала в любовном, скорее религиозном экстазе. Состоянии, давно забытом со времени первых концертов Элвиса Пресли. Естественно, после фестиваля в Монтерее, журналисты стали изощряться в эпитетах. Как вам понравится такое: «новый Элвис от рок–музыки», или «чёрный секс–феномен», совершенно упуская из виду уровень его музыкального творчества.
