Губернатор сдержал своё слово. Позднее этим же днём, днём нашего прибытия, перед нашей придорожной гостиницей остановились две полицейские машины. Четверо крепких копов выскочили из них и взвалив на плечи по огромной бутыли «лунного ликёра», мутноватой с пенкой «белой молнии». Я–у–у! Эти старики были великолепны!
Никто из них не понимал нашего английского, так же как и мы не могли разобрать ни единого слова, но мы со всем соглашались и дружно кивали головами, так как один из копов присел, при этом кожа на его кобуре пронзительно заскрипела и в комнате распространился запах машинного масла, и сбил пробку с «белой молнии». К всеобщей радости он достал четыре чистых, запакованных в целлофан пластиковых стаканчика. И следующее, что я помню, это то, как пошатываясь пересекаю дворик перед гостиницей и падаю в лучах заходящего солнца в бассейн, полностью одетым. Много позже, в тот же вечер, всё ещё находящиеся под впечатлением, мы с Часом отправились в один клуб, открытый допоздна, где можно было бы посидеть. Это означало, что нас ввели в члены клуба с личными ключами от своих личных шкафчиков с ликёром. В баре ты получал только коку и севен–ап со льдом и всё, а пользуясь привилегией, мог дополнить их ликёром. Только так мы могли достать выпивку. Это эти копы организовали нам ключи и личные шкафчики. Замечательные парни!
На следующий день у нас был концерт в Мемфисском Колизее. Но у нас было несколько свободных часов перед проверкой звука и нас пригласили на запись Отиса Реддинга. Проезжая через весь Мемфис, всюду встречались нам одни англо–саксонские лица. Неожиданно всё поменялось. Кругом стало черным–черно. Чёрные копы, чёрные лица, чёрный бизнес, чёрная музыка. Приятного вида диск–жокей провёл нас на знаменитую звукозаписывающую студию Стакс–и–Вольт, старый, приспособленный под студию кинотеатр в самом сердце чёрного района. Атмосфера внутри бывшего кинотеатра требует отдельного описания. Это было как раз то, что я так давно хотел увидеть, новый юг, новая Америка. Где чёрные вместе с белыми сообща творили музыку соул.
Мы попали в главный зал. Кружком, напротив микрофонов сидели музыканты, мы, перешагивая через провода, пробрались сквозь расставленные всюду инструменты — рояль, ударная установка, тарелки, барабаны. За барабанами мы увидели Эла Джаксона, и Стива Кроппера, гитариста. За микшерским пультом сидел их продюсер, Джим Стюарт, ещё один белый, владелец яблока Стакс–и–Вольт, которое имело дочерние компании по всей Америке. Основной их звездой был Отис Реддинг, гений соул–музыки. Мы сгорали от нетерпения увидеть его и перекинуться с ним парой слов. Но он так и не появился. Я был страшно разочарован, когда увидел, что в студию вошли Сэм Мур и Дейв Пратер, новый вокальный дуэт, наращивающий свою популярность. Оказалось, студию готовили в этот день для них. Отис был занят, он работал, как нам сказали, над материалом для своей новой пластинки. С ним мы встретились чуть позже. Но в этот момент на студии творилась история — две упаковки динамита. Музыкальный взрыв. Спустя всего какой–то час и вот тебе, уже на девятнадцатом месте! Hold On I'm Comin', который станет совсем скоро их самой популярной сорокопяткой. Сотворение классики прямо на наших глазах.
