Ключом к созданию диалога, который не дает оторвать взгляда от страницы, от экрана или сцены, является риторическое предложение. Оно не раскрывает своего подлинного смысла до самого последнего слова. Нагружаясь дополнениями, придаточными предложениями и таким образом до последнего утаивая свое значение, риторическое предложение способно поддерживать неослабевающий интерес.
Например: «Если ты не хотел, чтобы я это делал, зачем же...?» Какие слова дадут этой реплике присущее только ей значение? «Так смотреть»? «Давать ружье»? «Лезть целоваться»? «Кивать»? «Фотографировать»? «Давать деньги»? «Докладывать»? «Улыбаться»? «Писать на электронную почту»? «Давать мороженое»? Почти любое существительное может определить значение предложения. Для пущей интриги риторическое построение предложения «затуманивает» истинный смысл предложения, а это вынуждает читателя/публику напряженно вслушиваться и вчитываться в каждое слово — от первого до последнего.
Иначе говоря, риторическое предложение обладает напряженностью.
Рассмотрим первую сцену пьесы Ясмины Резы «Искусство». Основные слова каждого предложения я выделил жирным шрифтом.
МАРК (один). Мой друг Серж купил картину. Это полотно примерно метр шестьдесят на метр двадцать, закрашенное белой краской. Фон белый, а если прищуриться, можно обнаружить тонкие белые поперечные полосы. Серж — мой старый друг. Вполне преуспевающий малый, он врач-дерматолог и любит искусство. В понедельник я пошел к Сержу, он приобрел ее только в субботу, но мечтал о ней несколько месяцев. Картина — белая, с белыми полосами.
(У Сержа на полу лежит белое полотно с белыми тонкими поперечными полосами, Серж в восхищении смотрит на картину. Марк смотрит на картину. Серж наблюдает за Марком, рассматривающим картину. Длинная пауза, во время которой легко угадываются чувства персонажей.)
МАРК. Дорого?
СЕРЖ. Двести тысяч.
МАРК. Двести тысяч?..
СЕРЖ. Хантингтон берет ее у меня за двести двадцать.
МАРК. Кто это?
СЕРЖ. Хантингтон?!
МАРК. Не знаю такого.
СЕРЖ. Хантингтон! Галерея Хантингтона!
МАРК. Галерея Хантингтона берет ее у тебя за двести двадцать?..
СЕРЖ. Нет, не галерея. Он сам. Сам Хантингтон. Для себя.
МАРК. А почему Хантингтон сразу ее не купил?
СЕРЖ. Потому что эти люди заинтересованы в том, чтобы продавать частным лицам. Необходимо, чтобы работал рынок.
МАРК. А-а-а...
СЕРЖ. Ну что?
МАРК. ...
СЕРЖ. Ты не оттуда смотришь. Посмотри отсюда. Видишь линии?
МАРК. Как фамилия...
