Если подойти к вопросу
абстрактно-теоретически, так и могло бы произойти. Но этого не произошло, и
виной тому не характер Леонардо, а характер эпохи Возрождения, которая после
средневековой схоластики, накопившей небесполезный фактический материал для
науки, требовала нового, всестороннего, энциклопедического подхода ко всем
явлениям жизни и природы, без чего не могло произойти того качественного
скачка, который Энгельс определил как величайший прогрессивный переворот.
Конечно,
не все представители эпохи Возрождения были в равной степени энциклопедичны.
Микеланджело был прежде всего и главным образом скульптор. До создания фресок
Сикстинской капеллы он отрицал в себе живописца, хотя, завершив их, занял одно
из первых мест среди живописцев Возрождения. Был он фактически и инженером, и
изобретателем, и глубокомысленным поэтом.
Всех
художников и мыслителей Возрождения эпоха и природа наградили богатыми
способностями, но наиболее типичным по своей энциклопедичности, свойственной этому времени, был, конечно, Леонардо
да Винчи. Он стал «действительно первым из людей нового типа, своего рода
чудесным героем мышления». >2
==42
Научные эксперименты начались у
Леонардо в связи с первой большой живописной работой, которая была ему заказана
флорентийскими властями, когда ему было 26 лет. Он должен был написать
запрестольный образ в капелле правительственного дворца. Но Палаццо Веккьотак и
остался без этой картины: Леонардо создавал ее многочисленные эскизы — это были
эксперименты в области живописи, поиски идеальных форм и сюжетных композиций;
кроме того, Леонардо производил эксперименты с красками — и это были поиски в области
химии. Через пять лет заказ был передан другому мастеру. Картина не появилась,
но пять лет не были потрачены бесцельно: были исследованы новые способы подхода
к теме и новые материалы для ее реализации. И к живописи, и к ее техническим
средствам Леонардо подходил как исследователь, так как и живопись, по его
представлениям, — наука, ибо она является средством познания жизни. Эти две
стороны его исследований не всегда уравновешивались: иногда он увлекался
техническими проблемами и отходил от живописи,>3 чаще же всего
экспериментировал в обеих областях. Несмотря на его предельно точные
анатомические и ботанические зарисовки, нельзя ставить знак равенства между
живописью и научными изображениями, их различал и сам Леонардо. Более того, в
творческой деятельности Леонардо можно отметить не только
