Для того чтобы завершить сравнение
Флоренции с Нюрнбергом, достаточно привести такую характерную деталь: крестный
отец Дюрера Кобергер в 1505 г. издал на немецком языке трактат Марсилио Фичино,
главы флорентийской Платоновской академии.> 21
Нюрнберг не являлся филиалом
Флоренции на немецкой земле, это был ярко выраженный по своему облику и духу
немецкий город, но у этих городов было достаточно и общих черт. Оба были
крупными торговопромышленными городами, достигшими уровня
раннекапиталистических отношений, важными центрами гуманизма и многосторонней
возрожденческой культуры. У каждого из них была яркая и своеобразная судьба.
Флоренция для Италии, Нюрнберг для Германии могли стать и стали родиной титанов
Возрождения.
Что было главным в их деятельности
и творчестве?
00.htm -
glava06
Живопись или наука?
Это можно определить, обращаясь непосредственно к
творчеству Леонардо да Винчи — многогранного, необъятного по разнообразию своих
интересов, и в определенной степени к творчеству его немецкого собрата —
Альбрехта Дюрера. Леонардо во многих посвященных ему исследованиях и
художественных произведениях характеризуется как гений, которому все дано, но
который, благодаря врожденной медлительности, а иногда и легкомыслию, не
закончил очень многое из своих начинаний. Ранее уже было сказано, что одни
только завершенные работы Леонардо — результат колоссального труда, напряжения
ума и таланта, творческих исканий, сомнений, экспериментов. Творческое наследие
Леонардо достаточно для того, чтобы заполнить жизнь любого художника, даже
титанического масштаба. Тем более что всякий истинно великий
==41
художник
постоянно испытывает великие творческие муки, а шедевры создает вовсе не
мановением перста. К тому же, как было сказано, Леонардо оставил после себя
поистине энциклопедическое научно-теоретическое наследство. Однажды на сложном
декоративном плетении Леонардо сделал надпись: ACADEMIA LEONARDI VINCI («Академия Леонардо да Винчи»). Очевидно, это было
условное название того дружеского творческого кружка, который собирался вокруг
него в Милане, где его собеседниками были математик Лука Пачоли, юрист, врач и
любитель математики Фацио Кардано, архитектор Донато Браманте, инженеры Пьетро
Монти и Джакомо Андреа Феррара.' Записки и трактаты Леонардо да Винчи требовали
действительно целой академии с техническими сотрудниками, лаборантами, научными
сотрудниками и президентом. И все они были . . в лице одного Леонардо.
Возникает вопрос: если бы он оставил научные поиски и занялся одним искусством,
одной живописью, не обрел бы он сил и времени для завершения своих творческих
планов художника?
