Бытие. Творчество и жизнь архимандрита Софрония | страница 55
Строительство храма Святого Силуана заняло несколько лет. Отец Софроний сам работал над настенными росписями, и ему помогали несколько членов общины.
Архимандрит Софроний пишет лик Христа, «Тайная вечеря», трапезная, Свято-Иоанно-Предтеченский монастырь, 1980-х гг.
Вы делаете что-то очень важное: расписываете церковь — Божественную литургию. Делайте это с осторожностью, но не считайте себя недостойными, НЕ работайте небрежно, ибо то, что вы делаете сейчас, отзовется позже.
Он писал сам то, что мог, и руководил остальными, принимая решение относительно рисунка, композиции, выбора цвета и обработки поверхностей. Какие-то идеи и проекты были сперва опробованы, а затем изменены, оказавшись неудачными.
«Невозможно по-человечески вместить в один и тот же объем все комбинации форм и цветов. Попытки старых наших мастеров-богословов собрать “богословскую сумму”, выраженную в красках, фресках, привели к невероятному совершенству, к ничем затем не превзойденной красоте».[170]
Все внимание было уделено созданию пространства, достойного литургии, и все делалось с полной отдачей сил. Уже упоминались потолок и алтарь, но, кроме того, использовались контрастные золото и бронза на потолке, на котором были изображены большие белые ангелы-серафимы, что еще больше усиливало динамику движения. Эти круговые движения как бы вовлекают присутствующих, приглашая участвовать в сцене, охватывая их во вневременном пространстве, созданном всей композицией. Стены расписаны фресками в непрерывной последовательности, без разделительных линий, что придавало храмовому пространству еще одно вневременное свойство.
Христос, «Тайная вечеря», деталь стенописи, трапезная, Свято-Иоанно-Предтеченский монастырь,
начало 1980-х гг.
Цвета, в основном пастельные, были нежными и безмятежными, но с внутренней серьезностью. Первостепенное значение придавалось фактуре и поверхности, которая осталась полностью матовой. Всем предметам обстановки, деревянным панелям и коврам также придавалось важное значение: они были тщательно выверены, чтобы не отвлекать от стенописи, а, скорее, подчеркивать ее. Цвета облачений и тканей были специально подобраны так, чтобы, сливаясь с окружающей обстановкой, вносить в нее особый тон и цвет. Освещение в церкви представляло самую трудную задачу, но после многих усилий, наконец, было найдено оптимальное решение: свет отражался от позолоченного потолка, который создавал золотой ненаправленный свет, добавляя еще одно измерение и зрительно увеличивая пространство.
