Примечательно, что триллер в кинематографе всегда тяготел к серийности. Вышедший в 1922 году в США фильм «Дракула» положил начало целому циклу лент об этом чудовище: «Дочь Дракулы» (1936), «Сын Дракулы» (1943), «Кровь Дракулы» (1957), «Возвращение Дракулы» (1958). Появление на экранах в 1931 году «Франкенштейна» также вызвало к жизни ряд продолжений: «Невеста Франкенштейна» (1935), «Сын Франкенштейна» (1943) и т. д. [1].
Телевидение еще на раннем этапе своего развития проявило интерес к триллеру. Прежде всего на телеэкран переселились фильмы, созданные кинематографом. Особенно большой успех выпал на долю двух чудовищ — Дракулы и детища Франкенштейна. Любопытно, что снятые некогда ленты о них до сих пор не стареют и западное телевидение постоянно включает их в свои программы.
Наряду с показом «устрашающих» кинофильмов телевидение, прежде всего и главным образом американское, в 50-е годы приступило к производству собственных триллеров. Мэтры триллера кинематографического Альфред Хичкок и Борис Карлоф переместили свою деятельность в новую сферу: каждый из них открыл специальную рубрику, в которой демонстрировались как их кинематографические произведения, так и ленты, снятые специально для телевидения (последние количественно преобладают).
В характере воздействия триллера именно на телевизионную аудиторию есть одна немаловажная психологическая особенность. Если после просмотра фильма в кинотеатре зритель, возвращаясь домой, имеет возможность как-то отключиться, прийти в себя, то в домашних условиях, особенно когда человек один, столь резкого отключения не происходит. Поэтому вредное и зачастую не осознаваемое воздействие тех эмоций, какие были пережиты во время демонстрации картины, может оказаться длительным. Не случайно, говоря о росте числа нервных расстройств и психических заболеваний у детей, исследователи считают одной из причин этого показ большого количества фильмов с преобладающими мотивами страха и жестокости.
По характеру воздействия на аудиторию можно установить определенные градации в жанре триллера. Рассмотрим прежде всего фильмы, в которых стремление вызвать у зрителя чувство ужаса является самоцелью.
В большинстве случаев это примитивные по драматургии и режиссуре истории о монстрах и вампирах, о восставших из гроба мертвецах и тому подобных персонажах. Именно с таких фильмов ужасов начел когда-то кинематограф, так что это наиболее традиционная разновидность жанра.
