Когда художник очнулся, он в ужасе не мог ничего понять, стал вопить, царапать стены склепа. Приятели его, проспавшись, одумались и вернулись на кладбище, а затем покаялись и обратились в Совет города Фельтре с просьбой помочь вызволить своего друга, замурованного заживо. Когда склеп открыли, оттуда вышел обезумевший человек, совершенно седой, который никого не узнавал и не мог говорить. Приятели отвели его домой, надеясь на то, что мать станет заботиться о нем и постепенно вылечит. Но мать не узнала грязного седого мужчину с безумным взглядом, с окровавленными руками, на которых были сломаны до крови все ногти. После этого художник провел в больнице несколько месяцев и через некоторое время стал узнавать друзей, даже начал петь, а мать принесла ему его флейту. Но однажды Морто – так все звали его после происшествия – вдруг исчез. Он ушел из города вместе с военными и потом оказался в монастыре под Тревизо, там он стал расписывать стены главного собора монастыря, поражая монахов и прихожан искусством и фантазией.
– Понял, Тициан, почему я пригласил Морто да Фельтре? – радовался Джорджоне. – Он все умеет! И он – особенный! Нам повезло!
Тициан поражался: как такой светлый и благородный человек мог приблизить к себе такую странную личность? Неужели нельзя было найти обычного подмастерье, а не такого жуткого типа? Однако долго над симпатией Дзордзи к Морто да Фельтре Тициану размышлять было некогда. Он работал, не спускаясь с лесов, беря с собой утром только запас воды, хлеба да пустое ведро. Засыпая, он думал о красках и растворах, видел во сне свои рисунки и сочетания цветов. Тициан больше не участвовал в вечеринках в мастерской и не жалел об этом. Единственное исключение в те недели он мог сделать для Виоланты; они изредка встречались в ее доме. Натурщице тоже с самого начала не понравился Морто да Фельтре, и она перестала приходить в мастерскую.
Тициан задумал изобразить огромную фигуру Нептуна и его таинственное царство в нижней трети стены, там все должно было быть синее, серо-голубое, блекло-зеленое. В середине фрески изображалась Земля в цветах и растениях, в этом фрагменте преобладал яркий зеленый и красный. Над водой и землей, на самом верху, парила золотая колесница Аполлона, окруженная солнцем, заливающим мир желто-оранжевым светом. Хорошо зная эскизы фасада, Тициан также старался, чтобы роспись боковой стены гармонировала с композицией мэтра. У Джорджоне преобладали изображения античных развалин, ангелы с музыкальными инструментами и обнаженные музы. Тициан считал, что если главным мотивом росписи фасада, особенно верхних частей, станут различные искусства, то его фреска, мощная и яркая, подчеркнет достоинства работы Дзордзи.
