– Смеюсь я, сударь, редко, – произнёс незнакомец. – Вы могли бы заметить это по выражению моего лица. Но я надеюсь сохранить за собой право смеяться, когда пожелаю.
– А я, – воскликнул д’Артаньян, – не позволю вам смеяться, когда я этого не желаю!
– В самом деле, сударь? – переспросил незнакомец ещё более спокойным тоном…
(Александр Дюма. «Три мушкетёра»)
Между прочим. Александр Дюма всегда добавлял в текст тысячи деталей, придававших ему живость. Писатель повсеместно вставлял диалоги, и в этом он не имел себе равных. А всё почему? Просто потому, что платили тогда авторам построчно. Поэтому Дюма и «добавлял тысячи деталей», вводя в романы массу второстепенных персонажей и множа диалоги между ними.
У него, например, множество диалогов ради диалогов. Точнее – диалогов, не несущих ровным счётом ничего, просто диалогов ради увеличения числа строк. Например:
– И вы уедете… уедете, если я исполню вашу просьбу?
– Да.
– Немедленно?
– Да.
– Вы покинете Францию? Вернётесь в Англию?
– Да, клянусь вам.
Так можно было бы продолжать до бесконечности. Сейчас построчно авторам не платят, поэтому и диалоги в книгах выглядят несколько иначе.
Гарри попытался понять услышанное, но у него сразу разболелась голова.
– И, сэр, – осмелился он. – Ещё один вопрос…
– Всего один? – улыбнулся Дамблдор.
– Как мне удалось достать камень из зеркала?
– А! – воскликнул Дамблдор. – Я рад, что ты задал этот вопрос. Это была одна из моих самых гениальных идей. Видишь ли, я сделал так, что только тот, кто хочет найти камень – найти, а не использовать, – сможет это сделать.
(Джоанн Роулинг. «Гарри Поттер и философский камень»)
УМНАЯ МЫСЛЬ
«Самое важное в диалоге – не переходить на монологи».
Аврелий Марков
