– Прежде всего я хотел бы извиниться.
– За что? – Линда непонимающе смотрит на него.
– За то, что не обсудил это сначала с тобой, – серьезно отвечает Томмазо. – Просто у меня не было твоего телефона, и я не знал, как еще с тобой связаться. Не мог же я заявиться к тебе домой, правда? Поэтому я обратился к архитектору Бози.
– Не извиняйся. Я очень рада, что ты это сделал, – говорит она искренне.
– Отлично.
Томмазо на мгновение опускает глаза, затем снова смотрит на нее. В ярком солнечном свете его глаза скорее голубые, чем синие.
– Тогда пойдем, – он жестом приглашает ее войти, – я тебе все покажу.
Линда останавливается посредине лестницы и завороженно осматривает виллу.
– Снаружи она выглядит просто потрясающе. Я давно не видела таких хорошо сохранившихся зданий…
Она любуется панорамным видом. Четыре ионические колонны с гладким каркасом задают ритм фасаду, делая его похожим на греко-римский храм.
– Здесь много палладианских элементов, – тихо говорит она, – чистый неоклассицизм.
Томмазо согласно кивает:
– Равновесие, гармония, строгость. Именно поэтому я выбрал именно ее. Она в точности отражает мое мироощущение.
Линда смотрит на Томмазо – ей кажется, что и он идеально вписывается в этот пейзаж. Черты лица, манера держаться сдержанно и строго – ни дать ни взять олимпийский бог, излучающий силу и красоту. Томмазо поднимается по лестнице, Линда идет следом и смотрит на него, как на божество. Ей даже не стыдно, что она разглядывает его ягодицы, напротив, это тоже божественное зрелище.
– На вилле лет пять никто не жил, – рассказывает тем временем Томмазо. Стоя на верхней ступеньке, он оборачивается, пытаясь поймать ее взгляд.
Линда отводит глаза, надеясь, что он не заметил, как она разглядывала его формы.
– Да-да, – кивает она с наигранным интересом.
Томмазо смотрит проницательно, едва сдерживая улыбку. Остановившись перед огромной дверью, он пропускает ее вперед. Линда робко осматривается, среди такой неземной красоты она чувствует свое несовершенство.
– Этот зал – единственное место в доме, сохранившееся с шестнадцатого века, – продолжает Томмазо. – Остальные помещения – конец восемнадцатого и позже.
Она упорно разглядывает стены, сопротивляясь притягательной силе его ягодиц.
– Обрешетка с видимым потолком, двери с тимпанами… – комментирует она, стараясь придать голосу более профессиональный тон.
Потом поворачивается к Томмазо и говорит:
– Двери надо оставить, сразу тебе говорю. Нужно их отреставрировать, но они непременно должны остаться на своем месте, потому что именно они задают тон всему остальному.
