В книге сознательно опущены свидетельства русского самосознания украинцев. Так, из речи Хмельницкого на Переяславской раде вырезаны ключевые слова о необходимости ценить «имя русское» , слова признательности Алексею Михайловичу, «сжалившемуся» над православием и народом «нашей Малой России» . Андреевы для своих целей измышляют фальшивые факты, выдумывают диалоги. Коварный союзник Хмельницкого, крымский хан Ислам Гирей, продавший в 1649 г. под Зборовом запорожцев, для них хорош, а русские донские казаки – плохи, потому что ходили на «беззащитный Крым». И это говорится о разбойничьем логове, жившем грабежом сопредельных стран и пленением огромного числа христиан!
Авторы «делали» книгу по ранне-большевистской методе «опрокидывания политики в прошлое». История тогда переписывалась в угоду политической конъюнктуре ради искоренения русского духа. Без этого, как считалось, мировая революция невозможна. В наши дни, как и сто лет назад, эта история повторяется. Неважно, что прежний фазис красного космополитизма сменился новым, либеральным. У последнего тот же родитель: неверие в духовные и народные начала жизни.
Властям же современных, пока разделённых России и Украины, стесняющихся принадлежности к русской народности и всё ищущих «славных бубнов за горами», хотелось бы напомнить старую западнорусскую пословицу периода первого нашего разобщения: «Литва квитнеет русчизною, а не польшчизною», то есть Великое княжество литовско-русское цветёт православным русизмом, а не римско-католическим полонизмом. Эта мысль навсегда верна для всей Руси, но не принята верхами, что и составляет главную проблему сиротствующей Русской земли.
С холодной головой и швейцарским паспортом
Светлана Устинова и Светлана Иванова, исполнительницы главных ролей в сериале «Разведчицы» (режиссёр – Феликс Герчиков, сценарист – Алексей Онищенко)
У сериала "Разведчицы" был победоносный рейтинг, поэтому можно не сомневаться, нас ждёт продолжение истории, в которой предусмотрительно поставлено многоточие. Зрительский успех наверняка вдохновит продюсеров и вселит уверенность в режиссёра и сценариста.
Однако следует отметить особую природу интереса массовой аудитории к «Разведчицам» и высказать предположение, что высокий рейтинг не связан с художественными достоинствами фильма, а тем более его идейным содержанием.
Дело в том, что тема Великой Отечественной сама по себе является беспроигрышной в сериальном деле. Даже среднего качества фильм о войне соберёт народ у экранов. В чём же феномен этого интереса? Почему даже сомнительного свойства военные картины привлекают внимание зрителя?
