Ответ на этот вопрос лежит в психологической плоскости. Народ до сих пор, несмотря на последовательную антисоветскую пропаганду, ориентирован на советские ценности, а Великая Отечественная война является их сутью в концентрированном выражении. Тот факт, что Советского Союза больше нет, является не препятствием, а скорее дополнительным поводом интересоваться всем, что с этой страной связано. Так, потеря близкого человека рождает в нас потребность восстанавливать детали прошлого, пользоваться любой возможностью, чтобы поговорить об ушедшем. Мы готовы взять в собеседники пройдоху, внимать подвыпившему болтуну на поминках, лишь бы он поддерживал волнующую тему. Мы простим враньё, оправдывая его забывчивостью, пропустим мимо ушей неуместную шутку, объясняя бестактность волнением оратора, только бы слушать, слушать.
Оценивать «Разведчиц» с точки зрения исторической достоверности - занятие пустое. Создатели сериала не ставили перед собой задач реконструировать какие-то события Отечественной войны. Сценарий написан по мотивам чего-то взятого с потолка, на основе персональных мифов, личных ассоциаций сценариста. В этом смысле «Разведчицы» – это путеводитель по внутреннему миру автора. Глядя сериал, анализируя образы, сюжетные ходы и способы манипуляции зрительским вниманием, ты проникаешь в голову повествователя, блуждаешь в тёмных закоулках его страхов, попадаешь в отделы, ответственные за эмоциональную память, начинаешь тонуть в вязкой каше бессистемно складированной информации. Тоже в принципе любопытное занятие, однако речь сейчас не о личности творца, а о фильме.
Кинематографисты приучили нас относиться к их произведениям о войне с особенным, гипертрофированным предубеждением. Уже глядя анонсирующие ролики, ты начинаешь копить злобу, готовить себя к очередным «Сволочам» или «Штрафбату». Премьера оценивается именно по этой шкале. Удача, рекорд – если новое кино оказалось чуть лояльнее к советской власти. Сидишь, считаешь многозначительно размещённые на заднем плане портреты тирана, ведёшь список изуверов-энкавэдэшников, каталогизируешь зверства советской власти.
Но «Разведчицы» поначалу внушили оптимизм. Светлана Иванова и Светлана Устинова разыгрывали интригующий сословный конфликт между идейной комсомолкой-интеллигенткой и бойкой приблатнённой простушкой, которые оказались в разведшколе, ненавидели друг друга, но готовились к важному заданию, требующему командных действий. Конечно (как без этого), в экспозиции уже возникла тема репрессий, и портреты Сталина мелькали тут и там, но в какой-то момент показалось, что авторы вызывающе недокручивают тему «кровавого режима» и вот-вот вырулят на какую-то здравую взвешенную позицию, что позволит жанровому приключенческому повествованию следовать сюжетной логике, а не идеологической целесообразности.
